别再提吕布典韦马超，真正的三国十大战将应该这样排。
10、吕蒙
唐宋两代的武庙名将，都有吕蒙。
吕蒙是完全的草根出身，没有任何身份背景，前半生没有过任何奇谋，也没有任何出彩的战例。
但是吕蒙在被孙权教育后，苦读兵书，终成名将。
建安十八年，吕蒙于濡须口挡住曹操来犯大军；十九年击败朱光，攻破皖城；
二十二年，吕蒙以大都督身份在濡须坞挡住曹操进攻；
后来荆州拒关羽时，先示好又示弱，令关羽松懈，吕蒙白衣渡江，导致关羽败走麦城。
9、姜维
后三国的历史远不及前三国传奇，但姜维确是三国后期文武兼备的良将。
邓艾说姜维是一世之雄杰，钟会说姜维中原名士无人可比。
对手尚且如此评价，姜维实力可见不俗。
从姜维入蜀到诸葛亮病逝五丈原的七年中，姜维首先担任丞相府仓曹橼，并未直接参与蜀汉军政大事的决策，也并未予以重任，只是让姜维练兵六千。
不久之后蜀相诸葛亮越来越对这个二十七岁的年轻人所表现出的才能和忠心所震撼。
诸葛亮病逝五丈原后，姜维防御边关十余年，费祎死后姜维独掌兵权。
后来姜维于剑阁守住钟会大军，却被邓艾偷渡阴平，刘禅投降后，钟会在剑阁还是奈何不了姜维。
8、邓艾
在入选武庙的三国历史武将中，魏国仅有邓艾和张辽二人入选。
邓艾开始籍籍无名，平淡的度过了青年时代，后被司马懿发掘提拔，逐渐成长为曹魏主力战将，长期在魏蜀边境对阵姜维。
景元四年，曹魏出三路大军伐蜀，姜维依仗剑阁天险，独立挡住钟会、诸葛绪两路人马。
剑阁地势险要，易守难攻，时间一长，魏军粮草不济只能退军。
此时邓艾出奇兵偷袭阴平，攻入成都后刘禅投降。
7、张飞
由于三国演义的广为流传，和一些影视作品的过分渲染，导致了张飞在人们心中的就是粗狂、野蛮、勇猛，头脑简单四肢发达，类似于李逵。
但是历史的张飞与关羽并称“万人敌”，马超、黄忠、赵云等均无此评价，是蜀汉难得的一流战将。
张飞最精彩的战例当属当阳断桥、义释严颜、击败魏五子之一的张郃。
6、曹仁
曹仁，曹魏大将军，大司马。
《傅子》：“曹大司马之勇，(孟)贲、(夏)育弗加也。张辽其次焉。 ”
曹仁之勇，比止啼逍遥津的张辽更甚。
曹仁最开始就追随曹操，一生征战无数，战功赫赫。
曹仁永远是曹操身边最强的铁卫，有了曹仁曹操才敢展开手脚的用兵。
曹操打吕布，曹仁压句阳的刘何；曹操打袁绍，曹仁压刘备；
曹操赤壁兵败，曹仁守江陵拒周瑜；曹操打马超，曹仁压田银、苏伯。
5、张辽
公平的讲，张辽几乎没有什么缺点。
但是，历史上张辽的战绩大部分都是随征、合作，很少作为主帅带兵。
即使在张辽巅峰之战守合肥时，乐进、李典与张辽是平级。
张辽的主要战绩有：跟随夏侯渊围昌豨；跟随曹操讨伐袁氏集团；随曹操北伐，斩匈奴单于塌顿；天柱山击溃陈兰，平定叛乱。
巅峰之战：与乐进李典于合肥击败孙权，八百破十万（孙十万很水），威震逍遥津。
4、周瑜
周瑜在我心中，就是一个完美的人。
少年英才，整个三国当得起“风流倜傥”的人物。
周瑜出身豪门，不仅能文能武，还精通音律长得帅，20岁出头就随孙策平定东吴。
孙策死后周瑜尽忠职守，辅佐孙权。
赤壁一把火把曹操烧的大败，胆略过人，堪称万人之英。
3、关羽
现在的人们很奇怪，说起三国演义时就都纷纷提到正史，表示三国演义根本就是胡扯歪曲历史，还要看三国志。
可是三国志的记载，又有很多人嗤之以鼻。
在陈寿的三国志中，只有关羽被用到了这四个字：“威震华夏”。
三国志也记载了关羽斩杀颜良，于万军丛中取上将首级，三国志中仅此一位。
陈寿：关羽、张飞皆称万人之敌，为世虎臣。羽报效曹公，飞义释严颜，并有国士之风。然羽刚而自矜，飞暴而无恩，以短取败，理数之常也。”
2、陆逊
在吕蒙荆州拒关羽时，陆逊就看出关羽傲气，目中无人的特点，嘱咐吕蒙示弱，并写信给关羽，用尽卑躬屈膝之词，让关羽放松警惕，后方空虚，后与吕蒙一同攻取荆州。
后刘备不顾朝中劝阻，起倾国之兵攻吴，陆逊一把火，在夷陵火烧连营，让蜀汉元气大伤，刘备逃亡白帝城。
荆州关羽、夷陵刘备，陆逊把蜀汉图谋天下的雄心壮志毁灭成灰。
另外，陆逊还在石亭大破魏军曹休，斩擒魏军一万余人。
陆逊，历史上当之无愧的一代名将。
1、曹操/诸葛亮
三国正史带兵打仗第一人，应该曹操或者诸葛亮，但是这两人都脱离了“战将”的范畴。
不要觉得诸葛亮不行，他是三国时期唯一一位进“武庙十哲”的人物。
只有在后世无脑喷子眼里，才会觉得诸葛不行。
诸葛亮赏识魏延，也袒护他，但魏延性情高傲，不知进退，人际关系太糟糕。234年，魏延与杨仪争夺兵权，被马岱斩杀，诛灭三族。杨仪踩着魏延首级：“你也有今天，还能狂起来吗？”
说起魏延，许多人想到了《三国演义》。诸葛亮讨厌魏延，说他“后脑有反骨”，让刘备早日除掉他。诸葛亮临死前，安排杨仪、马岱设局，故意挑衅魏延，在他喊出三声“谁敢杀我”时，将其斩落马下。
《三国演义》中，诸葛亮、魏延关系糟糕，正史并不是如此。诸葛亮欣赏魏延的才能，也偏袒他。魏延、杨仪闹矛盾，诸葛亮极力缓和；魏延与刘琰起冲突，诸葛亮偏袒魏延，斥责刘琰。
2，刘备受刘璋邀请，率庞统、魏延入川抵御张鲁。刘备、刘璋反目，相互厮杀，魏延身先士卒，夺取雒城。2的汉中之战，魏延更是勇猛，多次击败曹军，协助张飞战斗。
2，刘备自立为汉中王，封赏众将，魏延担任镇远将军。此时，刘备想选人担任汉中太守，镇守要地，大家都认为是张飞。谁知，刘备宣布魏延当选，大家都觉得不可思议。
刘备选魏延，而不是张飞，原因两点。魏延确实有能力，可以胜任汉中太守。刘备想展示“无私”的一面，向益州派表明，即便不是自己兄弟，只要有能力，都可以担任要职，拉拢人心。
宴会上，刘备问魏延有何感想，魏延丝毫不客气：“曹操亲自来，我可以将他挡在汉中之外。大将率10万兵马来，我就立刻消灭他们。”可谓是霸气十足，对自己颇有信心。
魏延镇守汉中，修筑城池，善待士卒，整兵备战。227年，诸葛亮准备北伐，进驻汉中，升任魏延为凉州刺史。228年，诸葛亮北伐，魏延追随。
此时，“五虎上将”时代成为过去，魏延成为蜀汉首屈一指的大将，他急于建功立业，也急于表现自己。魏延多次主动要求单独带兵，效仿韩信，希望夺取长安城，与诸葛亮在潼关汇合。
魏延提出“子午谷奇谋”之计，打算率5千兵马取道子午谷，直奔长安，夺取关中。魏延给出的理由是：魏军没有防备，长安守军不多；守将夏侯楙是草包，一定会闻风溃逃。
诸葛亮的眼光，并非魏延可比，“子午谷之计”行不通，风险太大，稍有不慎就全盘皆输。魏国根基稳固，岂能靠突袭获胜？蜀汉国力有限，将才凋零，岂能拿魏延去冒险？
历史证明，“子午谷之计”确实不行。桓温北伐，司马勋在这里惨败，被前秦骑兵吊打。“闯王”高迎祥全军通过子午谷，想直奔长安，遭到孙传庭埋伏，全军覆没，高迎祥被押送到京师凌迟。
诸葛亮不采纳“子午谷奇谋”，却重用魏延，让他担任前锋大将，多次击败司马懿，威震敌胆。魏延独自领兵，又击败接连名将郭淮、费瑶，将曹真抵挡在汉中之外，能力没得说。
231年，诸葛亮第四次北伐，以魏延为前锋，与司马懿在卤城对峙。诸葛亮一边割麦子，一边“迷惑”司马懿，割麦进行得很顺利。司马懿恼羞成怒，当即率兵出击，遭遇魏延、吴班埋伏，魏军被斩首三千，司马懿狼狈逃回大营，坚守不出。
蜀汉人才凋零，魏延尤其显得重要，这让他原本就孤高的性格，越发不可收拾，跟同僚的关系更加糟糕。《三国志》记载：“性矜高，当时皆避下之。唯杨仪不假借延，延以为至忿，有如水火。”
诸葛亮偏袒魏延，所以许多人都不敢惹他，刘琰不知天高地厚，被训斥一顿。但是，杨仪不买账，经常叫板魏延，数落他。杨仪能力强悍，办事利索，诸葛亮也离不开他，只能极力调和两人的关系。
魏延高傲，杨仪也是如此，但多了一些“心狠手辣”。刘备时代，杨仪就敢叫板当时的尚书令刘巴，这可是刘备最敬重的人。杨仪连刘巴都不放在眼里，何况是魏延，两人矛盾非常尖锐。
234年，诸葛亮北伐途中病逝，让杨仪负责班师，因为他平时就干这工作，比较熟悉流程，操作起来方便。至于魏延，诸葛亮让他断后，如果不从，就任由他去吧。可知，诸葛亮并不想杀魏延，希望他能以大局为重。
魏延不服杨仪，他还想率兵北伐，不但拒绝撤兵，还放火烧了栈道，堵住大家的退路。魏延、杨仪同时上书刘禅，告发对方谋反，旋即兵戎相见。大将王平斥责魏延：“丞相尸骨未寒，你岂能如此。”
魏延先烧栈道，又不服从诸葛亮命令，将士纷纷倒戈。魏延无奈，只好带着三个儿子逃回汉中。杨仪自作主张，派马岱去斩首魏延，诛灭三族，还踩着魏延的头颅，痛斥：“庸奴，你也有今天。”
杨仪行为卑鄙，为人所不齿，回朝后也得不到封赏。诸葛亮临终前，对蒋琬接替丞相职位，杨仪看不起蒋琬，多有挑衅，被流放外地。杨仪不思悔改，对朝政说三道四，刘禅只好让杨仪自尽。
孙权评价：“杨仪、魏延竖牧小人也，虽尝有鸣吠之益于时务，然既已任之，势不得轻。若一朝无诸葛亮，必为祸乱矣。”
魏延有能力，但性情高傲，缺乏大局观，人际关系糟糕，又遇到与他“类似”的杨仪，其命运就可想而知了。诸葛亮在，杨仪、魏延形同水火，但不至于闹出大事；诸葛亮病逝，无人协调矛盾，兵戎相见，这是蜀汉的悲哀。
有户人家结婚，夜晚，曹操和袁绍在这户人家扯开嗓子大喊：“有贼啊！”。闹洞房的人一下都了跑出去，曹操趁乱钻进洞房，用刀劫持新娘，结果袁绍被抓。
说到曹操，我们都知道他是伟大的军事家、政治家、文学家，可又有谁知道，少年时期的曹操是一个令父母头痛的问题少年。
汉桓帝永寿元年，公元155年的那天，曹操出生。但是很不幸的是，在曹操很小的时候，母亲去世，父亲曹嵩又长期忙于工作，没时间管教他。
因此曹操小时候调皮捣蛋，不务正业，爱搞恶作剧，成天就知道疯玩，不学习。
话说他十岁那年，一次翘课去涡河里玩耍，偶遇鳄鱼。竟然敢去跟鳄鱼单挑，而且还把鳄鱼打跑了，匪夷所思，匪夷所思！
这个故事记录在专门记载神童光辉事迹的儿童读物《幼童传》里，裴松之给《三国志》作注时引用了一下。可惜的是这本书已经失传。
虽然一天天地长大，可曹操依然是游手好闲、不学无术。
他的堂叔觉得曹操这孩子无人管教，早晚得毁，于是多次给曹嵩打小报告。为此曹操没少因为这个挨老爹骂。
一次，曹操在路边碰上了这位堂叔，二话不说，口一歪眼一斜，装中风了，堂叔一看，赶忙跑去告诉曹嵩，曹嵩很着急，立马跑去看自己的宝贝儿子，却发现他安然无恙。
“你叔说你中风了，怎么回事？”曹操脸不红心不跳，并且很委屈地说道：“我没中风啊，肯定是叔不喜欢我，故意撒谎骗你。”
自此之后这位堂叔再说曹操什么坏话，曹嵩同志都不相信他的话了。
从此，曹操更加肆无忌惮了无人敢管教他。
老爹在朝为官，为了方便照顾这个让人及其头疼的儿子，把他接到了无数有志青年向往之地——京师洛阳。
在这座当时世界上最繁华的城市里，他结识了袁绍、张邈等一批高干子弟。一起玩的时间长了，大家也就成了铁哥们。
那时娱乐活动少，而曹操又是极不安分的。
话说有户人家结婚，他跟袁绍同学偷偷溜进主人家中。月黑风高时，他俩扯开嗓子大声叫喊：“有贼啊！”闹洞房的人一听全跑了出来，曹操趁乱钻进洞房，把刀架在新娘的脖子上，劫持了她，与袁绍一起逃跑。
袁绍可能有些紧张，慌不择路，钻进灌木丛中出不来了，曹操急中生智，大喊一声：“贼在这里！”袁绍一急，自己跳了出来。
曹操的事迹很快就传到了大家的耳朵里，大家不喜欢他。可谁能知道，这个问题少年，后来会成为伟大的军事家、政治家和文学家。
但是无数历史事实证明，小时候的捣蛋鬼，长大后往往是个了不起的天才，不知道牛人是不是小时候都有调皮捣蛋的习惯。所以各位家长们，当你的孩子调皮捣蛋时，多些包容，说不准长大后，他也会成为一个了不起的人物呢？
游客来到扬州，一个重要的节目就是听听扬州评话。扬州评话是扬州人喜闻乐见的传统曲艺形式，具有极高的文化艺术价值，，扬州评话经国务院批准，列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
如果要听扬州评话，我们可以到扬州的一些传统茶馆，例如日月明大茶馆、皮包水茶社，去感受扬州评话的艺术魅力。
（一）历史沿革
1.扬州评话的形成
首先我们回顾一下扬州评话的发展历程。
扬州评话的形成，可以追溯到明代中后期，到了清朝初年兴盛起来。当时扬州为漕运枢纽，城市人口日益增加，形成了一个庞大的市民阶层，各种说唱艺术汇聚于此，促进了扬州评话的形成与发展，出现了泰州柳敬亭，广陵张樵、陈思等一批评话大师。其中，柳敬亭被尊为扬州评话的祖师爷。
2.扬州评话的成熟
康熙年间，扬州评话走向成熟，费轩在《扬州梦香词》中写道“扬州好，评话晚开场，略说从前增感慨，未知去后费思量，野史记兴亡”，描绘了扬州评话演出的热闹场景。
3、扬州评话的高峰
乾隆年间，扬州评话艺术进入高峰，产生了一批评话大家及其代表书目。《扬州画舫录》记载：“郡中称绝技者，吴天绪《三国志》、徐广如《东汉》、王德山《水浒记》、高晋公《五美图》、浦天玉《清风闸》、房山年《玉蜻蜓》、曹天衡《善恶图》、顾进章《靖难故事》、邹必显《飞跎传》、谎陈四《扬州话》，皆独步一时。”其中的浦天玉就是浦琳，他从小失去父母，乞讨过活，喜欢听书，久而久之，就自学成才，他认为一般书目已为人熟悉，就用自己的亲身经历，假名皮五，自编自演《清风闸》故事，流传至今，就是大家喜闻乐见的《皮五辣子》。
（二）艺术流派
扬州评话有哪些艺术流派呢？
1、流派传承
扬州评话《三国》、《水浒》、《清风闸》、《西游记》等书目，都通过流派传承的方式，不断发扬光大，产生了一代代享有盛名的艺术家，他们不断创新、丰富扬州评话艺术。
扬州评话最有名的流派有 说《三国》的“康派”和说水浒的“王派”。
康派《三国》的开创者康国华，特别擅长说演诸葛孔明，被誉为“活孔明”。
2、王派水浒
评话大师王少堂继承前辈的《水浒》书艺，兼取各家之长，着力刻画人物，发展了宋江、武松、石秀、卢俊义等四个“十回书”，自成一绝，人称“王派《水浒》”。
20世纪30年代的上海，流传一句俗语：“看戏要看梅兰芳，听书要听王少堂”。王少堂是将扬州评话发扬光大的一代宗师，曾任中国曲艺工作者协会副主席。他的表演追求“甜、粘、锋、辣”的风格，“细致而不累赘，壮美而不粗疏”，说表细腻，形神兼备。
（三）艺术特征
与其他艺术形式相比，扬州评话的艺术特征是什么呢？
1．表演方式
扬州评话的表演方式，多为一人表演，说而不唱。扬州评话的说表，有“方口”与“圆口”之分。方口语句整齐，富有节奏感；圆口近似生活语言，比较灵活，艺人们一般方口、圆口兼用。
2．艺术风格
扬州评话最基本的艺术风格是描写细腻传神、人物形象鲜明、头绪纷繁而井然有序。
扬州评话说表细致，刻画入微，体现了南派说书的特色与优势，与北派说书粗犷、简洁的风格形成鲜明对比。正如扬州评话的《道经》所云：“说书要说理，说理要说事，说事要说人，说人要说心”。扬州评话擅长刻画小人物，形象塑造入木三分，呼之欲出。
评话艺人的表演动作幅度不大，但极其传神，通常身子不偏出书台桌角，两脚不露出书台桌围。在说表的同时，借助恰当的手势、身段、步法、眼神，活灵活现地表现人物和场景，满足观众的视听享受。
扬州评话的结构经常采用中心人物串联到底的形式，而不同于北派说书事件复线发展、
人物主宾配合、单笔攒笔并用的结构形式。
