读《青春之歌》有感
年青时读杨沫的《青春之歌》，我只记住了林道静身世的可怜，林道静外表的青春和靓丽。当我历经几十年岁月的打磨后，再读“林道静”，我便读懂了作者杨沫赋予她身上的神圣使命：一个小资产阶级知识分子怎样挣脱原生家庭的束缚，破茧成蝶成长为共产主义战士，像一滴水必须融入革命的大海，才能找到生命的真谛。
林道静的一生折射出我们每个人的一生，有原生家庭的成长环境带给我们本人根本无法改变的，这样那样身体或精神上的享受和折磨。我们也会经历苦闷彷徨阶段、现实与希望破灭时刻、追求探索阶段觉醒、最后通过学习锻炼成长为自己理想中的英雄。在近乎严酷的革命暴风雨中，林道静经历了生与死的严峻考验，克服了小资产阶级思想，铸造了崭新的灵魂，成为一名自觉的无产阶级先锋战士。在成长的过程中，林道静实行了三次决裂和蜕变。第一次是为求得个人解放，与封建家庭决裂；第二次是为争取民族解放，与小家庭决裂；第三次是为整个无产阶级的解放，与旧我决裂。林道静形象的典型意义，在于说明我们每个人必须把个人命运同国家、民族命运结合在一起，才有真正的前途，我们的歌才能响彻云霄，唱响宇宙。
纵观我们每个人的青春成长过程中，都会遇到能影响我们的亲人和朋友，有书卷气的“余永泽”，善良懦弱格局小，最后以自杀告终；将我们带上革命道路的“陆嘉川”，革命道路上的铺路石“林红”；能帮助我们分析问题，教我们工作方法，解决实际问题的革命导师“江华”；还有汉奸，叛徒郑君才，王风娟等等阻碍我们前进的绊脚石。但最终决定我们走向哪条路的，是我们自己。我们年青时就有心中的理想模式，才能为之终身探索修正奋斗，历经九死一生而不悔。
“林道静”还告诉我们，理想不是口号，也非空想，最终要付诸现实，流血留汗，才能在时代的滚滚洪流中，击穿碣石，浪遏飞舟。这使我想到了投入“宝天线”大战的信号工战友们，尤其是刚上班的那群年青人，哪个不是在家娇生惯养，但面对铁路的改革的需要，积累自己的技术经验的大好时机，他们纷纷报名背井离乡到大山小站，吃不好，睡不好一天工作十几个小时，硬生生的再一年之内完美顺利开通了5个大修站。当我在现场看到他们穿着磨破的牛仔裤，跪地板上成夜加班悍线；在四五十度的股道一字排开，边汗流浃背的配电缆箱盒时，我都忍不住心痛，忍不住的心里竖起大拇指，这才是真正的把青春撒在祖国最需要的地方。当他们数年过后，回望过去，回想青春当年，那真是雄姿英发，当代风流人物。
青春不读书，拿来做什么？青春不奋斗，要青春做什么？青春就是一首红歌，激昂，奋进，和祖国前进的步伐相互和应，向前，向前……
好演员的最大特征———有感
有一天，我无意中看到，说某著名的电影演员说过这么句话：“好演员最大特征，就是演戏时能做到，旁若无人，死不要脸”。
我觉得这一定是一位在影视界历练多年，扮演过各色人等后，才能说出的，堪称演员的自白书。或许，有人对上述话语里的，后八个字印象深刻。即“旁若无人，死不要脸”。仿佛看到演员在戏中，正一件一件地剥去自身的衣服。其实，这样理解是大错特错，是无知的表现。
人家这样说是把“演员”这两个字视为心中的瑰宝，不允许任何人去玷污他们。对“演员”来讲，“戏比天大”，把戏中的人物塑造好，可以几天不吃饭，仅喝点水或果汁维持生存就行，目的迅速把体重降下来，与塑造的人物身形接近，这是常人能做到的吗？
他们扮演帝王，就要把帝王雄才伟略，气吞万里如虎的霸气以及帝王所应具有的广阔胸襟演出来；扮演乞丐，就要把乞丐寒酸、没落、穷困潦倒形象，演的淋漓尽致才行；扮演老师，就要把老师口若悬河，循循善诱，爱学生如自己的孩子，把尊师重教，浓浓的师生情义，演的如醉如痴。我们看到的，是他们在影片里的风光与辉煌，没有看到的，是他们在影片的后面，亦或是台下的艰辛，以及他们曾经历的风霜。
他们认为戏比天大，“演员”这两个字是神圣的，有的演员是用一生追求，就是为了做到无愧于“演员”这两个字，如果说这个人是“演员”的材料，那就是对他最大的褒奖和认可。他的内心就像是喝了蜂蜜一样，亦或是喝了美酒一样，甜到了心里，也醉了容颜，快乐到家了。
如果听到说自己不是做“演员”的材料，没有办法，老天不给你赏“演员”这碗饭吃，实在抱歉，这戏不能用你。那是他最不愿意听到的话语，也是他人生莫大的讽刺与悲哀。我们都听过这么一句话，这人干什么，不像什么，人世间，各色各样的工种千千万，你选择了“演员”这一职业，结果却成了其他“演员”们的背景墙。
所以，能说出上述话语，他才是真正的“演员”，是一个十八般兵器，玩的烂熟于心的好演员。是他们为我们塑造了那么多栩栩如生的影人形象。如《永不消失的电波》里的李侠，《平原游击队》里的李向阳，《南征北战》里的高营长，《红岩》里的江姐以及《青春之歌》里的林道静等等不胜枚举。
在此，我要衷心地感谢他们，向他们致敬！是他们向我们展示什么是“敬业”；什么是干一行，爱一行；是他们把“演员”这两个字举的高高！不是吗？
