轻舞彩袖写芳华——记市政协委员梁荣的戏曲人生（上）
作者：
本溪市政协学宣文化文史委副主任 张丽华
对于山城本溪的戏曲爱好者来说，梁荣的名字应该被大多数观众所熟知。在她从艺三十六年的时间里，一个个生动鲜活的经典角色伴随着婉转优美的唱腔韵律和细腻质朴的表演一次次走进观众的内心，成为山城本溪评剧舞台上一道道靓丽的风景。而在担任本溪市政协委员的七年时间里，她把繁荣传统戏曲文化作为目标和己任，在守正创新中坚持传承和发展，以对戏曲事业的执着信念和火热情怀履行着一名文艺界政协委员的职责和使命。作为与她一起从艺三十余载的舞台姐妹，我在和梁荣共同成长的岁月里亲身感受和见证了一名评剧演员对艺术的执着和追求。
潜心求知，厚积薄发
梁荣是国家一级演员，现任本溪市歌舞剧院副院长、本溪市戏剧家协会副主席。她师承著名评剧表演艺术家崔连润，工青衣。1987年，为了给青黄不接的本溪评剧事业输入“新鲜血液”，培养戏剧接班人，市文化局成立了本溪市职业文化艺术学校，面向全国招收学员，我和梁荣有幸被录取。从此，我们成了好同学、好姐妹。而在后来的演艺事业中，我们又成了好搭档、好同事。随着艺术造诣的日臻完善，我们相继成为了国家一级演员、本溪市政协委员。
在艺校学戏三年时间里，对于初学戏曲的学员来讲，不管是喊嗓子、吊嗓子、练身训、练表情、毯子功、把子功、手绢功、水袖功等等，就看谁能吃苦，看谁的基础条件好。而梁荣则是天赋与勤奋兼具的好苗子。她的“爆发力”特别好，每次走“虎跳”“前后桥”“抢背”“下桌”等技巧，她都是第一个冲上前，给大家“打样”。每做一个技巧动作，老师都要用竹藤棍挑一下，如果动作慢了，就会被老师挑上，留下一道紫色的印迹。而梁荣的腿上从来没有留下过竹藤挑过的紫印。
1990年艺校毕业后，梁荣被本溪市评剧团录取。农村长大的她非常憨厚老实，纯朴善良，从不嫉妒别人演主演的风光，也并不在意自己演配角的戏份少。伴舞、群演、搬道具、装卸台，她是让干什么就干什么，从不挑肥拣瘦，像个假小子似地有使不完的力气。一旦给她一个主演的机会，她就会格外重视、珍惜，认真研究揣摩人物。有一次，剧团安排她演评剧《白蛇传》“断桥”一折戏，这折戏动作繁多、唱腔板式复杂、人物内心层次极具张力，动作、眼神、表情、台词、唱腔都要有机融为一体，手眼身法步必须配合到位，难度非常大。为了演好白素贞这个人物，梁荣日思夜想，煞费苦心，白天排练累一天，下班回家即便是做饭、擦地时都要走着小台步；经常睡到半夜突然想起一个新动作，马上就爬起来对着镜子反复做几遍，还让爱人也起来给她当观众、提意见。经过梁荣的刻苦努力，她把白素贞这个人物塑造得细腻灵动、栩栩如生。
1997年，剧团排演大型古装评剧《茶瓶计》，梁荣在剧中扮演小姐龚秀英，这是梁荣演出的第一部大戏，她到处搜寻相关资料，揣摩“大家闺秀”的人物心理、举手投足的表达方式，认真研究唱腔和动作，在排练场反复练习、磨合，寻找符合人物的契合点，探寻更适合人物塑造的有效途径。经过努力，梁荣把龚秀英这个戏剧人物塑造得温婉动人、惹人怜爱、非常得体，我师父著名评剧表演艺术家花淑兰对梁荣的表演很满意，夸赞她悟性高、演得传神。后来，花老还邀请梁荣去家中作客，向她传授演技。
《茶瓶计》一剧先后在沈阳和本溪演出二十余场，得到了省市领导、同行和观众们的一致好评。作为戏曲演员，文化惠民演出是必不可少的，每年在文化惠民演出前，都要排练大量的文艺节目供老百姓挑选。在农村，每场演出结束后，老百姓都要求加演。有一年夏天，剧团在本溪县花岭村演出，《茶瓶计》演出刚结束，就有老百姓要求“再来一个”，而且要求非常具体，要点唱评剧《花为媒》。不凑巧，我们还真没有排练这一折戏，梁荣我俩一对眼神，我说：“我演阮妈吧？！”梁荣说：“行！”于是，乐队音乐响起，“阮妈妈，带路啊！”我俩竟然在没有排练过的情况下，靠着对这折戏的基本印象给演下来了，赢得了观众的热烈鼓掌。我俩退到台下相视而立，忍不住哈哈大笑起来：因为紧张，汗出得特别多，脸上的油彩妆都成了一条一道的花脸了。我说：“这观众真是热情啊！”梁荣说：“这是观众对我们的突击考试啊！”
