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学习笔记：黄花梨铁力木插肩榫酒桌
尺寸：尺寸:长92厘米；宽43.2厘米；高80.6厘米。
所藏：比利时收藏家，侣明室主人，菲利浦·德·巴盖(Philippe De Backer)旧藏，现为北京私人藏品
收录：《Living with Ming-the Lu Ming Sbi Collection》（侣明室家具图集）P123、 伍嘉恩《明式家具经眼录》P73
简括：
这件酒桌为黄花梨铁力木制。过去，北京硬木行有“金邦铁底”之说。张德祥先生认为“金邦”指黄花梨，“铁底”指铁力木。由此可见，这件黄花梨铁力木插肩榫酒桌便是“金邦铁底”的制式。黄花梨为主，铁力木作穿带。铁力木作为传统硬木材料的一种，货源充足，有大料，且木性较为稳定，在诸多存世的明清黄花梨紫檀家具中，不乏用铁力木做穿带的。若此家具都用黄花梨制，也可称为“黄花梨满彻”或“彻黄花梨”。
此插肩榫酒桌，为案形结体，案面采用攒框打槽平装面心板，边抹冰盘沿上部平直后急速向内削成斜面，底边压一条厚实边线。边抹下牙条极窄，与边抹冰盘沿形成错落有致的立体视觉效果，干净利落，毫不拖沓。酒桌的腿子采用插肩榫与桌面接合，窄窄的牙板由直线转自然流转的弧形与腿足相交。这件酒桌最出彩的莫过于修长的腿足中央起“一炷香”线，由上而下贯穿到地面，犀利有力，分外利落醒目。这件酒桌整体简约而流畅，收藏家伍嘉恩女士给它的评价是：“整体格高神秀，超逸空灵”。
插肩榫酒桌，虽牙板使用较窄，可厚实程度不容小觑。家具是为使用者服务的，只有在结构与用材上的合理，才能让它的稳固性带给使用者安全保障，才能展示出它的深层次的使用价值与美学价值。
总之，这件比利时侣明室旧藏的插肩榫酒桌，符合艺术学中极简的设计理念，曾在巴黎吉美国立亚洲艺术博物馆与瑞士巴塞尔展出，深受欧洲家具专家的喜爱及好评，是难得一见的明式家具瑰宝。
人和事件:
比利时收藏家菲利普·德巴盖（Philippe de Backer）18 岁时便有了自己的第一件艺术藏品，是一幅日本书画，那时便有人预言，喜欢日本艺术的人，最终都会回归中国艺术。回顾当年，德巴盖先生历数着他与明式家具的不解之缘。
1988年，我在伦敦第一次亲眼见到了明式家具，便一见钟情。尽管此前，我已有收藏中国书画、软木家具、陶俑、宋瓷等，并对中国艺术史有所研习，但亲眼所见的触动依旧难于言表。我所收藏的第一件明式家具是件黄花梨方材圆角柜，于1990年购自香港嘉木堂，这也令我结识了嘉木堂主人伍嘉恩女士。在此，我要由衷地表达对伍女士的感谢，感谢她多年来对明式家具的潜心的研究与推广，令世界认识并欣赏到明式家具这一中国文化的瑰宝。
“无与伦比的美”，这是他对明式家具的不二定语。由嘉德拍卖联合主办的“读往会心” —侣明室藏黄花梨家具展不久前在北京恭王府嘉乐堂展出，这是继瑞士、法国、北京、南京后，此收藏再次来华之旅。
“侣明室”是著名文博专家王世襄老先生为这一收藏亲自命名的，共有百余件。王老还特意为“侣明室”配上了一个浪漫诗意的英文名字：Living with Ming。“侣明室”收藏拥有博物馆级的品质，却并不以集齐各个门类及形制的家具为目的，更多是源于收藏家本人的喜好，这也体现了德巴盖先生个人独特的品位与审美的表达，更体现了他对中式美学与中国文化的领悟。
，“侣明室”在法国巴黎吉美东方艺术博物馆展出，旋即赢得了国际上强烈的认同与喜爱，明式家具所葆有的超越时间与地域的魅力可见一斑。“经典永远是经典”，德巴盖先生一语道出了标志着中式家具顶峰成就的明式家具缘何经久不衰的秘密所在。回溯至16世纪末，欧洲正值后文艺复兴时期，明式家具也是在此时出现。对比东西方家具的特点，欧洲家具更多地为贵族使用，是社会地位与权力的象征：色彩浓重，装饰性强，富于雕工，沉重硕大。而明式家具更多地是文人雅士的心仪之选：简洁，流畅，轻盈，优雅，内敛，精致，契合着文人们所推崇的谦卑和谐，天人合一，这与风靡同时期的禅学理想不无关系。在之后的艺术史中，人们时常可察觉到明式家具对西方家具的影响。如20世纪初的装饰艺术时期（Art Déco)的许多设计师都深受启迪。
