《电影之神》是一部由山田洋次执导，泽田研二 / 菅田将晖 / 永野芽郁主演的一部剧情类型的电影，以下这些影评，希望对大家能有帮助。
《电影之神》影评(一)：电影之神
男主角ゴウ是一个一心痴迷电影、无心顾及家庭的人，年轻时的他曾经想成为导演，于是去到剧组干起副导演的活。他当时爱上了在食堂工作的女孩淑子，还跟放映师テラシン对电影的话题交流甚欢。当ゴウ终于等到了拍电影的机会时，一场事故让电影化为泡影。半个世纪过去后，当初的剧本再次出现，一家人的命运也迎来改变。
《电影之神》影评(二)：电影之神
“镜头与镜头之间有神明在，就是电影之神。你一定要保佑我们呦”。“七分的情感就说七分，十分的情感只说七分，这是编剧技巧。”“78岁的编剧夺得了最佳编剧新人奖，他是我的老朋友。” 这些台词每一句都击中我。银幕中的人走了下来，拉我们回到银幕中，他的生命也就结束了。在看电影中死去，死在了电影面前。我想这也是山田洋次的心愿。
《电影之神》影评(三)：一星的大众向电影，五星的影人向电影
我完全可以想象，单薄的剧情和大男子主义的人设有多令大多数观众厌恶。
我也完全可以想象，真诚袒露内心脆弱的山田洋次有多让电影人动情。
这世界上背负梦想的人，有的是因为无法实现梦想的痛苦，而陷入泥沼自暴自弃之流。他们曾经追梦时的闪光，又让多少未经世事的女孩动心。只是不可能有谁做到像电影中的太太那般为一个人奉献一声。
颇为玩味。这部电影也如同主人在影片中写下的剧本一样，对失败追梦者而言是虚假却美好的电影世界。
《电影之神》影评(四)：疫情下讨论戏里戏外的“距离感”，电影蕴含何等神灵？
时隔56年，东京第二次奥运会如期“不”至，人生的轨迹不也一样吗？用电影作为媒介，脚踏时间之弧，详尽主角人生的现实和梦想；如今的日本，以迟暮之年的男主和落幕之势的电影院遥相呼应，年少的追梦之魂，被重新唤醒；所谓魂，是刻在男主的人生里的，之所以看到不如意的现实人生，才知晓梦想与现实的距离，才知晓遗憾，才有重新来过的动力，这是潜藏在每个人身上的一种精神；人生啊，这种现实与梦想的距离就像，银幕内和银幕外的距离，像山水宏导演追求在伊豆半岛那日落一瞬般，如男主导演的剧本打破银幕距离那创意般，这种如期不至的“距离感”像极了人生；而电影院观众与导演，演员之间的三角距离，片刻溢出导演赋予剧情，演员赋予灵魂，观众代入生活，给电影赋予上神灵，而彼时电影院这个空间才会显得格外珍贵，如看完别人一生一般；7.5
《电影之神》影评(五)：最简单的就是最美好的！
刚看完影片时，我在想可惜了！一个超级好的题材就这么浪费了，想不到松竹100周年的纪念作品竟然格局这么小，预算这么少！导演以九十岁的高龄坚持创作固然让人肃然起敬，不过他老人家可能也会很遗憾:如果在自己盛年时遇到这个创作机会就好了！
大家对影片诟病的一方面是剪辑手法不高明，导致现实和回忆两部分之间的连接过于撕裂，就像讲了两个故事一样。另一方面则是影片所体现出的价值观让人不敢苟同，女主心甘情愿的牺牲自己的一生去呵护男主当了一辈子的渣男，男主临终了一句:“我幸福，她应该也会幸福的！”就自我安慰了，实在让人不能接受。看来老一辈人的爱情观我们当下人是无法理解了！
我对影片最意犹未尽的地方，是影片的回忆部分并没有展现出日影黄金时代的辉煌来，格局显得太小。应该在故事主线的进行时，顺便让当时的电影大师和明星们以彩蛋的形式出现，烘托出片场那个时代的全盛气息。另外，既然讲电影之神了，就再加些神秘主义的色彩，创造出一个似有非有的电影之神出来，让回忆部分变得超现实些，也让电影之神在现在影院困境时站出来拯救影院。
当然，我说了影片这么多毛病，也许这些在导演眼中并不是毛病而是有意为之，毕竟九十岁的人了，他可能已经返璞归真，最简单的就是最美好的！
