龙源期刊网
动画电影《哪吒之魔童降世》艺术语言分析
作者:宋佳钰
来源:《广告大观》
年第
07
期
摘要:近几年我国动画产业逐步崛起,多部动画电影大获好评。动画相对其他影视艺术而
言具有高度假定性,极具导演风格。通过导演对角色、场景的从无到有构思,影片风格的精心
设计,为观众创造一个个美轮美奂的故事。本文将从角色设计、场景设计、矛盾设置三方面剖
析动画电影《哪吒之魔童降世》的艺术语言特点,为动画工作者提供一定的帮助。
关键词:角色设计
;
场景设计
;
矛盾设置
近年来,国风盛行,各行各业都在注入具有中国特色的元素,而动画产业也在一直在摸索
具有中国特色的动画形式,近几年大热的动画电影如《西游记之大圣归来》、《白蛇
·
缘起》
等都是在传统题材中寻找突破点,让传统题材具有新时代趣味。《哪吒之魔童降世》相对于
《哪吒闹海》而言,突破传统极具导演个人特色。在场景设计制作方面更加精良,紧跟故事情
节制作多层次的场景,利用生活化的台词丰富角色形象,通过逗趣的语言拉近角色与观众的距
离,使观众具有代入感。多重的矛盾设置,让剧情环环相扣,使观众紧跟剧情节奏。
一、突破传统的角色设计
影片在角色设计中摒弃传统印象,采用
“
反套路
”
式的角色塑造法,让观众耳目一新。对于
“
正派
”
角色设计而言,《哪吒之魔童降世》中哪吒出现时颠覆了观众心目中
“
哪吒
”
的形象。虽
然在服饰方面仍以红色为主,通过红色的使用塑造哪吒火爆、正义的性格,但大大的黑眼圈、
咧着嘴、吊儿郎当的步伐同人们心目中善良、智勇双全的
“
哪吒
”
相距甚大,通过生活化的语
言、动作塑造哪吒调皮捣蛋、关注别人看法的性格,让人们对哪吒有了新认识。太乙真人在传
统思维定向中应是不苟言笑、一本正经的仙人,而在本片中却挺着圆圆的肚子、嗜酒如命,说
着一口流利的
“
川普
”
出现,打破常规通过
“
指纹解锁
”
等现代科技、词汇缩小角色与观众距离,
增加角色趣味性。对于
“
反派
”
角色设计而言,敖丙紫色的头发给人神秘、高贵的感觉,服饰以
白色为主,白色给人纯洁的感觉,塑造其质朴、充满正义感的性格,可由于肩负着复兴龙族的
责任,没能顺应自己的内心,站在了反派一方。申公豹在角色设计方面沿用了传统的反派塑造
的元素,角色脸部造型采用豹子的特征,身穿一袭黑衣,塑造其善妒、冷酷的性格,但为了打
破传统印象,为设定一些生理缺陷即口吃,增添角色趣味性。
二、层次丰富的场景设计
场景设计是动画的重要组成部分,一方面为角色提供活动的空间、塑造影片风格,另一方
面也给导演提供镜头调度、光影及空间想象的依据。影片将场景分为陈塘关、天宫、龙宫、山
河社稷图四个部分,每个场景各具特色。陈塘关利用高低错落的房屋、街道,塑造浓烈的生活