在最后一篇文章中，我们谈到了位于北海道西张山东北部群山环绕的平坦地面上的水教堂。它与自然融为一体，让你与壮观的景观一起见证你的爱，所以在这篇文章中，小边是教堂三部曲之一的风教堂。让小边带你去了解这个神奇的教堂。
日本设计师安藤忠雄的教堂三部曲（风教堂、光教堂、水教堂）之一位于日本兵库县。教堂呈凹形，包括大厅、钟塔、风走廊和有限土地的墙壁。风教堂是安藤忠雄系列教堂的第一部杰作。
从基地平面图来看，两个凹字的部分首尾相连。一个是教堂的主体，另一个功能类似于走廊。根据游客的描述，风之教堂位于海拔800米的海边悬崖上。穿过狭窄的楼梯、灰色的走廊和半日式花园，一面是矮墙，另一面是浓密的灌木。入口前的花园没有太多常见的处理方法，只有草坪和边缘的树。还是看不见海。然后进入风之长廊。
这个通道部分似乎很普通，但主体的特点是30度，使沿着台阶的人能够在运动中顺利观察风走廊的形状。通过这个第四度空间，建筑印象自然产生，不需要堆叠和测量推力，自然出现，随着视线的流动，感受音乐的节奏——将物体的美转化为艺术概念的美。
另一个特点是路线的相似性。在长长的走廊尽头，风教堂大厅的入口被设计成一个180度的曲折入口，这也可以在上山的路上找到回声，就像一个重复的主题，一个放松，有一种轻快的节奏感。
走廊是直的，尽头意外直接到悬崖和大海，但在右门的尽头以一种非常隐蔽的方式连接教堂大厅大气连接技术，钢结构分割模拟柱走廊效果，磨砂玻璃半封闭空间和地形落差（下降），延长时间和空间距离，模糊规模感。海风穿过，清新的——风教堂得名。
风的走廊不能简单地定义为通道，因为它有柱的元素。
柱廊的序列特征充分利用了结构本身造成的丰富光影和虚拟现实的变化，使建筑表达具有相当的叙事性，相互渗透，与自然和谐的关系——但由于磨砂玻璃的半透明处理，光影的眩晕大大削弱。此外，为了避免柱子对空间简单性的干扰，安藤曾经将墙壁厚如柱子。做出这样的选择，但另一方面，戏剧性地增加了渠道的深度了敬畏和思考。
与普遍意义上的教堂不同，人们经常在大厅的十字架前得到灵魂的救赎，而六甲山礼拜大厅不仅局限于主要部分，你仍然可以在这条风走廊中体验到宗教的狂热。然而，前者往往是神秘和纪念性的，而后者更符合东方自然美学的兴趣。
墙剥夺了柱子的意义、神圣的特征和节奏……原始风景是一种隐藏在黑暗中的意识，是一束在深度中逐渐消失的光，是一种冰冷的触觉，是别人在黑暗空间中害怕的柱子。柱子里的笑声回应了黑暗和摇曳的光线。安藤忠雄。
然而，风走廊的柱思想似乎违背了预期的效果——也许大师从来没有考虑过做一个真正的柱走廊，然后对光影的最高理解都集中在光十字的诞生上。
通过走廊，走下楼梯，右转90度，打开钢门，然后进入大厅。主要部分包含两个直径6.5米的概念球，形成了大师心中的纯空间。再转90度，你可以面对祭坛——一个180度的教堂入口，由于地形和植被的限制。入口运动路线的曲折与走廊的简单表达形成鲜明对比，丰富了空间形式。
内部空间最值得注意的是引入光的表达方式。如果与大阪茨木教堂的光十字相比，也许我们可以把六甲山的落地窗戏称为影十字——前者用光从缝隙中倾泻，后者想通过分割投影达到同样的效果。
显然，从视觉冲击的角度来看，阴影交叉还不够强大——关注内外空间的渗透，但缺乏光交叉的象征意图，但从形式上可以推断，风教堂的大厅照明实践是光交叉的原型。在氛围方面，与影十字创造的自然安静空间相比，光十字的表达过于强烈。通过黑暗内部空间的压抑，眼睛不由自主地被光引导。
教堂中各种装饰的比例、材料感觉、功能和结构都得到了仔细考虑，并与空间主体相互依存。造型的简洁也提供了空间的张力。
风、水、光系列教堂是近年来日本宗教空间设计的领军作品。
从风走廊无私的身心快乐，镜湖与自然的精神对话，到最后光十字唱的天国赞歌，安藤的思想从简单的感动转变为冰冷的威慑，但也结束了。
风之教堂风格清新明快，富有人文精神。沐浴在光与风的福气中，思考随着情绪的微张而饱和，一点也不压抑和沉重。
【结论】在风之教堂，除了主体的封闭外，墙的意图更加被动——作为限制，温和地回归原来的行为。至于叛逆，它充分发挥了光之教堂的空间形式。
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独特的教堂，安藤忠雄水教堂
