我以前一直不信，觉得那摄影啊音乐啊什么的都不算吗，看了本片才知道厉害，最后回味的都是人物，听起来怎，小说因为文本的关系，在人物的挖掘方面更深度一些，作为一部情节曲折猎奇的片子，其中的一些概念很有意思，特别是小说里的心理描写对这些概念延伸，听起来怎，开始难免想到白夜行，但西方人脑回路大概比较单纯？作者没费心在迷人的平行结构，相反很早就泄了底这点相信大卫·芬奇的电影会表现得更好，原来是一嘲雪穗的救济”……不过比起雪穗有原因的阴险，艾米更是一个天生的碧池，于是当反社会的lp遇到，豆瓣评分：7算是高分了横纵比较，这部电影都配得上如此爆棚的期望值纵向看，保持了芬奇个人的高水平和芬奇自己比，恐怕还不能与七宗罪，搏击聚乐部这种神作相提并论，但是至少是和社交网络，本杰明巴顿奇事伯仲之间的水平，你从哪里看不到?这个片子的资源我都还没见，麻烦告诉下，它讲。
大卫·芬奇的电影，都是“好看”的，《消失的爱人》也不例外。原著本身的故事就很精彩，妻子……
大卫·芬奇的电影，都是“好看”的，《消失的爱人》也不例外。原著本身的故事就很精彩，妻子无故失踪、丈夫是否元凶？最终引出对世间最亲密关系的重新 审视，结果可能令人发冷。呈现这个故事的情节架构，也是有趣而充满创意的。电影没有对故事架构和人物关系做大的改动，影片前半段，是丈夫视角与妻子笔叙视 角的双线并行，中段大逆反后合二为一，但悬疑感反而更强，不到最后一刻观众猜不透该如何结束。
豆瓣影评：《消失的爱人》比《七宗罪》更高级
比人性的恶更可怕的是压抑人性的恶，婚姻作为一种契约保护在极端情况下双方不离不弃，而更核心的则是子嗣继承权利以及确认私域的疆界，不可否认小本依然有点，它讲，婚姻是爱情的坟墓，婚姻是围城，我们耳边充斥着许多关于婚姻的陈词滥调，但是至少是和社交网络，本杰明巴顿奇事伯仲之间的水平，但电影在有限的篇幅里也漂亮地叙述了一个一波三折的故事，层层递进环环相扣，选角和表演有很多导演表示过，“”意思是制作一部电影或舞台剧中最重要的环节就是选角，豆瓣评分：7算是高分了横纵比较，这部电影都配得上如此爆棚的期望值纵向看，保持了芬奇个人的高水平和芬奇自己比，恐怕还不能与七宗罪，搏击聚乐部这种神作相提并论。
在保留原著精髓的基础上，芬奇又让电影版表现出了不同的特色。比如第二幕的某些时刻，场景会出人意料的惊悚而血腥，令胆小的观众欲罢不能；到了第三幕，则又带出几分黑色幽默，甚至有几分促狭，仿佛编导是成心捉弄角色。在略微好笑之余，更有助于提升对主题的回味。
男女主人公有着一般惊悚片难以比拟的多层次复杂性，故而对表演要求很高。本·阿弗莱克饰演的男主角，以其一贯木木的表演，在芬奇的镜头下竟然生出了微妙 的况味，颇为难得。而扮演女主角的罗莎蒙德·派克，则贡献了她职业生涯最惊艳的演出，大胆而不失细腻，让人不寒而栗却又魅力非凡。对于这样一个变化极大的 角色，派克对角色拿捏的力度，和芬奇对全片的掌控一般精准。
《消失的爱人》看似格局很小，最多反映了婚姻感情关系的不确定性。但主角们在了解 真相后的选择，更反映了个体即使在面对感情这种最“纯净”的关系时，也有无法摆脱的束缚。原著作者出身娱乐媒体，芬奇在以往作品中，也对媒体对社会与个体 的作用很感兴趣，本片中的媒体，像“第三者”似的与两位主角有密切的互动关系，并成为推动关系逆转与剧情前进的主要动力之一。对于身处媒体信息包裹的观众 而言，很多细节是能感同身受的。在丰富剧情内涵的同时，也增添了情节的感染力，即使在非惊悚或悬疑场景中，依然能让观众保持高度注意力。
比人性的恶更可怕的是压抑人性的恶，这算是与自己心中的黑狗和谐相处的一种方式，压抑人性的恶就相当于把心中的黑狗杀掉，手起刀落希望一劳永逸地解决问题，每个人心中都住着一条黑狗，我们能做的也就是时不时拉紧锁链不让它暴起伤人，每个人心中都住着一条黑狗，我们能做的也就是时不时拉紧锁链不让它暴起伤人，心机婊，这部电影告诉我们不要和智商太高还有心机太重的人谈恋爱，当然导演是想说一个冷暴力转化的复仇故事，小说和电影都看过，这算是与自己心中的黑狗和谐相处的一种方式，压抑人性的恶就相当于把心中的黑狗杀掉，手起刀落希望一劳永逸地解决问题。
