对唐以后书法发展的影响
颜真卿其独特的笔法为后世楷书的发展积蓄了宝贵的笔法资源，后世很多能取法颜真卿者，都能够学有所得，因此颜真卿的楷书笔法成为唐以后取之不尽的笔法源泉。
由于颜真卿顺应历史潮流，在张旭的笔法基础上，广泛吸收了北碑、古篆的精华、厚重雄强，大气磅礴，雄秀独出，自成一家，开创了带有强烈唐代盛期审美趣味的书法艺术形式，在宋代颜书最为显赫，一代书家无不受颜真卿影响。
蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾四家皆摒弃阁帖，师法唐碑，一代文士莫不效颦，竞仿颜氏。米芾《书史》称：当时“韩忠献公琦好颜书，士俗皆学颜书。”颜真卿书法在宋珍重，其楷书笔法也对宋有名书家产生积极作用。元出沿袭两宋余风，也多宗法颜真卿楷书，但大都刻鹄类鹜，无人能出类拔萃。至清朝嘉庆、道光之后，崇尚唐之字法，颜真卿乃偕欧阳询、褚遂良复为世俗所重，习颜之人也随之日益增多。清一代书家，学颜真卿书法能入其堂奥者，有刘墉、伊秉绶、何绍基等数人。从唐代到如今，颜真卿的楷书影响着众多书家，是中国楷书笔法继承史上一个重要的巨人。
颜体书法对当今书法学习和创作启示
就学习而言，当今书法学习者应该有颜真卿这样对待书法孜孜不倦，不断进取却又不失严谨的态度。颜真卿注重修养，底蕴深厚，对待楷书书法一直力求创新，不断善自我，这对当今书法的学习树立很好的榜样，要变革创新，不能光说空话，一定是要在不断学习临摹古人碑帖，从中找到突破点，不断完善自己的风格特征。
就创作而言，注重学养奠定根基，颜真卿便能将自己的深厚涵养应用到平时生活中，影响自己的楷书创作，注重积累深厚涵养对书家的创作有一定的帮助。
除了涵养，颜真卿能明辨源流，把握时代书风，与时俱进，取法乎上，颜真卿楷书作品除取法篆、隶外，还学“二王”，师从张旭、褚遂良。集众家之长但不拘泥于其中，而是在楷书作品中循序渐进，灵活变通。这种取法态度是当今书法学习和创作的重要前提，值得我们探讨。
颜真卿作为楷书笔法继承者和开拓者，从史书记载中可以看出颜真卿的虚心求学精神，这对书法学习者有很大的启示。并且颜真卿所作楷书是为唐代楷书笔法的发掘探索，是对唐代楷书笔法的进一步开拓，他的楷书具有强烈的个性特点使其楷书笔法为唐以后书家学习借鉴甚多，颜真卿对待楷书书法学习的探索求源和自我变革精神，鼓舞激励书法家们在书法创作上知古而变，突破常规，大胆尝试，因此也推动着楷书书法的进一步发展。
