一、五弦均钟
五弦均钟的正反面
这是一把非常特殊的琴，琴形细长，长有115cm，但是其宽度最宽处只有7cm，最窄处为5cm，在这么窄的距离里排五根弦，每根弦的距离在0.9到1.1cm之间。考古学家在看到这么一个琴的时候一开始很奇怪，根本不明白这个琴是干嘛用的。首先，这个玩意儿分不清首尾，不知道怎么摆才是正确的摆放方法。其次，这个东西也不像筝或者瑟，因为其弦距太短，根本没有设置琴码或者的位置。当时的弦乐器，除了能够拨弦的拨弦乐器，还有一种叫做“筑”的击弦乐器。原理类似于现在的扬琴。
经过考古学家考证，这个东西，就是传说中，给乐器校准用的“钧钟”。让考古学家们确定这把琴为“均钟”的一个原因是这把琴的漆绘。
二、琴颈
对于音乐的起源，中国有着一个古老的传说。黄帝让一个叫伶伦（也叫泠伦 ）的同志去搞一搞音乐这件事儿，制定一下音律。伶伦同志就溜达进了小竹林，听见了凤凰叫。于是他就削竹管子去附和凤凰的叫声，六只雄凤凰，六只雌凤凰，最后得到了12音。这个故事通过《吕氏春秋》流传了下来，而在这把琴侧面的漆画这十二只凤凰，正是描述了这个故事。
而琴颈的彩绘被考为《启得乐图》。
彩漆无弦器
这件乐器，虽然是曾侯乙众多出土乐器中没那么起眼的一个，但是他确实其中最重要的之一。
三、琴和瑟
“琴”和“瑟”是一对 特殊的乐器。他们在古代诗文中经常一起出现，我们如今有个成语叫做“琴瑟和鸣”，讲的是两口子感情特别好，特别般配。《诗经》里面有一段《女曰鸡鸣》也是非常美的爱情画面。
“女曰鸡鸣，士曰昧旦。子兴视夜，明星有烂。将翱将翔，弋凫与雁。弋言加之，与子宜之。宜言饮酒，与子偕老。琴瑟在御，莫不静好。知子之来之，杂佩以赠之。知子之顺之，杂佩以问之。知子之好之，杂佩以报之。”
可见，在音乐上，在上古时代，琴和瑟是最常见的两种拨弦乐器，他们也是音乐会上的好伙伴，常常一起演奏。琴瑟和鸣是当时最常见的一种演奏方式。也是最令人令人愉悦，为大家所接受的一种美好的表演形式。
素漆十弦琴
二十五弦瑟
需要特别注意的是，为了和其他的拨弦乐器区分开，我们当下更习惯把“琴”称作“古琴”，所以 我 所指的都是我们当下所理解的“古琴”。
如今，我们经常还可以听到“琴”的演奏。很多古代琴曲被流传了下来。比如说著名的《高山流水》。今天我们最常见的中国传统两种弹拨乐器是古琴和筝，而作为琴的好朋友的瑟，却神奇地消失在了历史的长河中，这不得不说是一件遗憾的事情。但是乐器的消失就是人类文明史上要经历的再平常不过的事了。就像我们前文中提到过的“筑”的消失一样，注定有一些乐器，最终的宿命，就是留存在诗歌里。
