因这段时间写第28届国展赏析，结识了很多本次入展的作者，更结识了很多外省的摄影人。感触很多，向他们学习了很多。每件入展的作品都不是侥幸，都是摄影人默默付出了很多很多才得来的。每个人也都对摄影语言有着自己的思考。只出一张或一组片子不是他们的目标。持续不断的寻找创作源泉才是他们追求的。我相信这是每个摄影人共同的追求。这条路并不平坦，我的文章也并不全面，相信能给有心人一点有用的信息。感恩那些支持我一路写下来的朋友们，这才是属于你们的赞歌。
中直-张武军
《武汉战疫记忆》
每一位参加武汉战疫的新闻人，都有着自己的故事。他们纪录着自己经历的一切，他们也用各自的语言讲述。为那段记忆致敬，因为值得。
第一张近景。人物居于画面右侧，面朝左前。手中拿着的出院证明是视觉焦点，同人物表情及手势相呼应。出院证明的文字信息将基本情况交代完整。
第二张中景俯拍。画面下方的蛋糕是焦点。中间两名同切蛋糕的人员则是主体。观看细节后发现这是援助武汉雷神山医院的医护人员，这是一对夫妻，大家在庆祝他们新婚快乐。
第三张中景。人物在画面右侧黄金分割线。从服饰可以判断是上海援鄂医疗队医护人员。左侧是墙板上写着每个医护人员的名字。护目镜上的水汽说明了这是在隔离区内。
第四张中景。举着小红旗挥手的应该是暨南大学附属第一医院、广州华侨医院的医护人员，他们在欢呼，右二人员胸前还佩戴了党徽。右上角旗帜是上海第六人民医院的徽章。他们是武汉雷神山医院援鄂医疗队的医护人员。
第五张全景。这是军队援鄂医疗队乘坐运输机抵达武汉天河机场。武汉加油是那时最响亮的口号。他们面对的是最危险的时刻。
第六张中景。2月的那场春雪，让每一个在外拼搏的人都记忆尤新，再苦也要坚持下去。手抱着大包萝卜的志愿者是画面焦点，特别是人物眼神的锐利和雪花的真实虚化形成呼应。
第七张中景。下方被救助的病人和监护仪器及环境说明了紧张程度。两名医护人员为了不惊扰病人正在用手势进行病情处理交流。
第八张全景。背景环境是武汉东湖樱园，的春天，这里的樱花为援鄂医护人员绽开。前景是医护人员，他们结束隔离修整，在离开武汉前来到樱园拍下这张纪录自己的照片。
第九张中景。画面中间是医护人员和患者虚空相拥的动作。这是方舱医院，看环境应该即将休舱。
战疫的瞬间有很多很多个，这组照片从胜利的角度出发，呈现了即将走出疫情的瞬间。这是幸福的记忆、喜悦的记忆、自豪的记忆。作品本身单张表达都很清晰，整体逻辑也围绕记忆做呈现。呈现了众志成城携手战疫的精神，更呈现了武汉保卫战战胜疫情的成果。这是符合大主题需要的。从拍摄角度说，构图到位，画面细节丰富，基本不用文字都可以表达清晰。这是新闻记者的职业特点。从拍摄对象上有患者、医护人员、志愿者，也算全面的展示了疫情核心区的对象。不足之处在于对象的包容性略窄、场景不够丰富。片子的逻辑性可以更统一，目前看图6、7和其余的作品有些不在一条线上。
这是一段过去了再也不会重复的岁月。我们也无法再思考怎么拍摄。所有呈现出来的照片已经是无法再现，这就是摄影的魅力。同时也是对摄影人的考验。在重大事件发生的情况下，我们到底该怎么进行摄影表达，最终达到自己的想法。这是一条共同思考之路。
重庆市-崔力
《笑靥依然》
这是一组纪录希望，继续变迁的作品。因为缺少照片信息还是百度进行了查找，很巧合的查到了作者原发稿件，对图片的幕后故事有了了解。这是一组反映农村变迁的作品，作品的主线是第一张图中的孩子，整组作品两个时空序列，相隔，以呼应和对比的形式呈现了这组故事。
第一张中景。三角塔式肖像构图。12月11日，刘兴敏抱着复习资料，满怀信心备战高考。背景条幅希望二字寓意未来。
第二张全景。合影式构图，这是在重庆市云阳县农坝镇云峰村小学前，所有学生的合影。刘兴敏在前排左四。
第三张中景对中景。上图三角构图，刘兴敏和哥哥一同借着微弱的灯光在做作业。下图三角呼应构图，学生宿舍内，刘兴敏在右侧床铺上架着自习灯学习。
第四张中景对全景。左图12月11日，云阳县云峰村，6岁的刘兴敏(左)和同学提着火炉，踏着泥泞小路走向学校。右图12月11日清晨，云阳县江口中学，刘兴敏和同学们走向教学楼，准备去上早自习。
第五张俯拍全景对全景。上图12月11日，云阳县农坝镇云峰村，刘兴敏和妈妈、哥哥一起吃早饭。下图12月11日，云阳县江口中学，刘兴敏在学校的食堂吃早餐，一碗面、一个蛋。
第六张全景对中景。上图12月11日，云阳县云峰村，刘兴敏(右二)和同学烤着火炉在教室上课。下图12月11日，江口中学的教室里不仅安装了空调，还用上了电子黑板。
第七张中景。12月11日，学校放“大周末”，刘兴敏和同学走向校门口的农村客运小巴，准备乘车回家。
第八张全景。在远处雪山的映衬下，一条条道路串起农村的家家户户。
第九张全景对中景。上图是，在土坯房屋檐下堆放着刚收获的农作物，刘兴敏正在清洗整理。下图12月11日，云阳县农坝镇云峰村，刘兴敏回到家里和父亲一起拌饲料，身后是新的水泥房。
对于作者时隔的有心之举，我们是要学习的。有心才有后来的采访，才有这组故事的一个阶段呈现。笑靥依然是主题，贯穿整组画面。在刘兴敏两个时间段的画面里，我们都可以感受到笑意的存在。这是面对困难乐观的笑，这是面对未来幸福期盼的笑。笑容的背后，是向往美好的生活，是家庭的愈加幸福，是国家脱贫攻坚政策的深根发芽。在作品拍摄上，从全景到近景都有所涵盖，略缺少特写诠释笑的细节。从编辑上，对于跨时空有相同场景的，作者有意识的拍摄，有意识的放在一起对比。对无法对比的，作者选取特定场景进行关联呈现，在突出主体人物的同时，注意了逻辑循序的延续。整体看图7、8两张信息关联度不太强。图6下可以有更好的拍摄角度。缺乏一张对新家内部环境的交待。图九下也应该有更好的拍摄角度。
对于跨时空长期关注的题材，目前的表现手法是比较一致的——对比。这手法固然简单明了，直接说明问题。但是用多了以后，看着就有些审美疲劳了。我们从对比的角度出发，第一要考虑对比图式的变化，比如上下排列、左右排列、对角排列。第二考虑景别的变化。不要全部是全景和全景对比，要考虑全对全、中对中、特对特，还有景别交叉对比。第三考虑构图的变化，目前用的最多的应该是水平正视和对角斜线构图。实际还可以有更多的方式来呈现，特别是俯拍、仰拍、平视的变化要加进去。从对而不对的角度出发，第一我们要考虑对比的内容到底是一个事，还是两个事。毕竟时空在变，怎么还原有些东西也是不可能再现的，那么我们应该对比的到底是什么。第二叙事逻辑的延续，当年的故事可能是个悲剧，而今的故事可能是个喜剧，这种方式也是可行的。至于更复杂的叙事逻辑也可以尝试。第三就是作者选择的这种对比一部分的做法，明显让看者重复疲劳少了很多，增加了叙事性。只有用心思考，我们才能做出不一样的作品，这点必须牢记。
重庆市-高路
《为千年水下碑林洗脸》
这是一组稀缺题材。从大方向看是文物大保护，从小细节看，这包含了三峡蓄水水位上涨，特定的历史文化遗迹——白鹤梁水下博物馆，艰难的养护过程等多方面内容。
第一张全景。画面主体在右侧黄金分割线。在上半部分灯饰的照射下，下方的石碑刻字隐约可见。潜水员增加了水下的动态感。
第二张俯拍全景。潜水员居于画面左侧黄金分割线，突出了潜水员水下作业的困难。
第三张中景。上部灯光照亮潜水员以及吐纳出的气泡，突出了水下作业感。
第四张全景。对角构图，潜水员居于画面中央，正在清扫石碑的动作清晰准确。水中的灯光较好的勾勒环境。
第五张近景。隔着耐压窗看潜水员清洗石碑，是恍若隔世的感觉。圆形窗增加了整组照片的变化。
第六张全景。依旧是水下清扫，上部风光和下部石碑形成对比感。
这组照片受到拍摄难度的影响，并没有太多拍摄点可以选择，整体围绕潜水员水下作业做文章，这是比较遗憾的。从百度查找上有涪陵融媒体中心记者拍过这个题材，也不深入。从这点说，作者对于整体光影和构图的把握比较好，在拍摄时注意了场景和景别的变化，特别是图3、5。在构图上作者也比较到位，图1、2、3、4都有所思考。问题也比较明显，受限制与白鹤梁水下博物馆石碑处在长江水下40米，潜水员进出均要经过压力舱增压减压。摄影师亲身进入体验是不论是人力还是设备都较难实现。这就决定了比较难拍出新意来。
但是我们从这个题材可以思考学习。比如水下摄影怎么拍。从现有条件说，还是有包括运动摄像机在内的水下摄影设备。在拍摄者无法进入的情况下，可以让潜水者代为携带进入进行定时拍摄，也是可行的方式。其次对于水中摄影，怎么克服水波纹的影响，通过长焦以及遮光罩消除玻璃的影响，最终获得更多样的景别和角度是可以探索的。
重庆市-佘中云
《高墩风彩》
这组作品拍摄于渝利铁路涪陵蔡家沟特大桥，在不同气候条件下呈现大桥的美景。蔡家沟特大桥新建于渝利铁路（重庆市至湖北利川市）重庆市涪陵区李渡镇境内，是渝利铁路全线重点控制性工程。蔡家沟特大桥全长2050米，共有41个桥墩，其中主墩23号桥墩净墩高为139米，超过40层楼的高度，建筑高度近200米，该桥墩的建成刷新了世界双线铁路第一墩的纪录。
第一张中景，斜线构图。金色霞光中，高铁列车穿过云雾飞驰而来。
第二张近景。三角纵深构图，列车轨道线缆向远处延伸，环境烟雾缭绕。
第三张中景。对角构图，夜晚的慢门，高铁列车灯光划出的光轨。
第四张全景。两山之间高铁桥飞架而过。特有的人字桥墩藏在云海之中。
第五张全景水平三分法构图。高铁桥和高铁处在画面下方黄金分割线。中部是云雾缭绕的群山。上方是远山霞光的逆影。
第六张全景，春夏之际高铁列车从绿色中驶过。
第七张全景，对角构图。升腾的云海将列车藏起，反倒是人字桥墩清晰可见。
第八张大全景俯拍。斜线构图。更大幅的流淌云从高铁桥墩下流过。
第九张中景。水平两分法构图。穿过群山的列车和前景宣鲜花呼应。
这组作品与其说是纪录片，更应该说是艺术片。但巧妙就在这个地方，所有色彩景色都是真实未经太多后期处理。这说明了作者花费了大量时间在观察大桥，拍摄大桥这并非易事。从这个角度而言作者的努力付出值得尊敬。
但我们要思考。这样一组作品有没有更好的呈现方式，到底叙述了什么样的内涵故事。这才是下一阶段我们要探索的。整体看桥梁特写还可以做文章，桥梁的人文属性可以做文章，桥梁的底部视角可以做文章。从光影角度说还有星空可以拍，还有冬季大雪可以拍，至于风雨天估计有难度。怎么做到极致是可以探索的，这样才有不断去创新去挑战的可能。
11月13日 虞旻子于明知故问
虞旻子，毕业于湖北美术学院中国画系。现为湖北省摄影家协会驻会负责人，湖北省非物质文化遗产手指画第三代传承人、中国摄影家协会会员、湖北省书法家协会会员、湖北省电影家协会会员、上海吴昌硕艺术研究协会会员。美术作品在湖北省美术馆举办“指墨百年——虞氏三代人画展”。获得湖北省委省政府表彰的抗疫先进个人。
