近三十多年来，书法展赛接连不断，既锻炼了新人，也促进了书法的繁荣。在书画市场繁荣的情况下，国展入选、获奖所带来的“名利双收”，也让一些书画爱好者在私利的驱动下，靠不正当的手段入展、获奖。
在刚刚开幕不久的全国第五届正体书法作品展上，有朋友发现展览中的几件作品似曾相识，经过仔细比对后发现，这几件作品原来是有“母本”的，是抄袭了之前一些展览上入展的作品。
1.下面这件作品是正书展上的一件碑体楷书作品，从第一印象很容易让人看到当代青年书法家李明的楷书面貌。李明以北碑的《石门铭》等为基础，加入行书笔意，形成了大气磅礴、古朴开张的楷书风格，也让他在十一届书法国展中获得最高奖。
正书展上的这件作品，带有明显李明楷书的风格，无论是用笔，还是结字，如出一辙。如果仅仅是学习当代某位书法家的风格，倒也说得过去，毕竟借鉴别人的长处，也是学习书法过程中的一个手段。但是，这件作品坏就坏在直接拿别人的作品，“复制”了一遍便投稿参展了。
李明曾以同样的内容创作过一件作品，并在某个展览上展出过。通过与正书展上那件作品对比，是不是抄袭已经一目了然了——字的写法、作品的章法，基本一致，只是正书展上这件作品增加了一些涨墨。
2. 下面是正书展上的一件隶书作品，内容写的是曹操的《却东西门行》，是一首长诗。隶书写得古朴灵动，体现了比较高的书法功底。这种写法在全国书法大展上很流行，属于典型的展览体，所以印象中总觉得这样的字看过很多。
经过朋友查阅资料，果不其然在其他地方发现了原作——山西张梦姝创作的一件隶书中堂。张梦姝的这件隶书，与正书展上那件作品对比，会发现两者之间基本上属于“双胞胎”，不仅仅内容上一样、写法上一样，甚至每个单字的笔画安排都毫无二致。
两件作品都是以隶书为主体，由于诗的内容较长，所以作者用行书以落款的方式接着抄录。6行正文、2行落款，一模一样的写法，一模一样的作品形式，这样的作品，是明确无误的“抄袭”之作。
3. 下面这件是正书展上入展的一件魏碑作品，抄录的内容为唐代严武的《军城早秋》。书法体现了豪放不羁、宽博厚重的碑体楷书特质。而且这样的大字，在展厅中很醒目。从落款看，这件作品作者名为”王慧”。
王慧的作品也是有“参考答案”的，在某个展览作品集上，有一件署名为“赵毅”的楷书作品，与上面正书展上那件作品一模一样。内容一样，写法一样，落款也很相似，都是以“右录唐严武《军城早秋》诗一首，此诗气个格雄浑”开始的，这更加坐实了抄袭的可能。
4. 下面这件隶书作品，同样出自第五届正书作品展，书写的内容为王羲之的一首《兰亭诗》，作品为稚拙、敦厚的隶书，在字的大小、笔画的收放、结构的聚散等方面，都写出了情趣。
在其他展览上，同样有一件与正书展上这件隶书内容一样的作品。
两件作品对比，虽然在形式上、章法上都不同，但仔细分析每个字的写法，确是如同出自一人之手。从根本上说，正书展上的这件作品，换了“汤”，却没有换“药”，应该也算是抄袭的作品。
成熟的书法创作，不仅仅是将内容写出来，还需要考虑每个字怎么写、章法怎么安排、用墨体现怎样的节奏等等，所以每件作品都是作者经过深思熟虑才创作出来的。
抄袭别人的作品，只要照着现成的作品简单地“复制”就行，这一行为明显是不尊重原作者的行为；要是再拿这样的作品投稿参展，则是一种欺骗行为，欺骗评委、欺骗观众、欺骗自己。
在十届国展的时候，中国书协就已经明确了要在各大展览评审中，严厉打击抄袭、代笔的行为。在这样的背景下，此次正书展上的这几件作品基本上“凉了”。
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