本文乃伴君哦独家原创，未经允许请勿转载，图片来源于网络，如侵权请联系删除，谢谢！
元末著名戏曲理论家周德清在《中原音韵》这本重要戏曲论著中，提出了元曲的四大家：关、郑、白、马。也就是关汉卿、郑光祖、白朴、马致远。明代以后就以关、马、郑、白的排列称元曲四大家。王国维在《宋元戏曲考》中则说如果以年代和造就来说，还是排为关、白、马、郑比较妥当。后人虽然在说法上采用了各家之言，在实际排列上还是以王国维的为准。从这里就可以看出白朴在元曲中享有很高的地位。今天我们要赏析的内容就是白朴的元杂剧《墙头马上》，让我们一起了解白朴以及他的这部作品吧！
白朴，生于1226年，死于1306年以后，也有人认为可能卒于13。白朴字仁甫，后改字为太素，号兰谷，澳洲人，也就是今天的山西省河曲县人。他出身在一个官宦家庭，七岁时，由于蒙古军队攻陷开封，白朴与家人失散，被父亲的好友，著名诗人元好问带到山东，在文学修养上，元好问给予了他不少的教导。以后，白朴的父意又把他带到真定定居。真定是今天河北省正定县，是元代的戏剧中心之一。戏剧的熏陶为白朴后来成为杰出的戏剧家打下了基础。
幼年遭遇过的家国之难。对白朴的生活道路有很大影响，他不愿出仕做官，一方面放浪形骸，玩世滑稽，一方面在词作中感叹历代的兴亡，隐隐地寄托了怀念故国的感情。宋亡以后，白朴全家搬到南京，与名流文人放情于山水诗酒之间。
据记载，白朴写过十七种杂剧，还著有《天簌集》两卷，他的词曲清隽婉逸，调适韵谐，是元词的一大家。可惜这些作品多已散失。
现在可以肯定是他作的杂剧只有《唐明皇秋夜梧桐雨》和《裴少俊墙头马上》两种。《梧桐雨》是历史剧，描写唐明皇和杨贵妃的恋爱故事，写的文彩典雅，缠绵清丽。而《墙头马上》却写得泼辣清新，尖刻犀利，是白朴的代表作，与关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》、郑光祖的《倩女离魂》，并称为元杂剧中的四大爱情剧。
《墙头马上》的故事情节很简单。裴尚书的儿子裴少俊骑马出行洛阳，与攀枝摘花的李千金隔墙相遇，两人一见钟情，私下传递书信。李千金等不得袭少俊得官后再来求娶，毅然地选择了私奔的道路，两人在长安裴家的后花园里生活了七年，生下了一男一女。不料，清明时节，无知的小儿女在花园内玩耍，被装尚书发现。
裴尚书怒斥李千金是下流娼妓，夺下了她的一对宝贝，并将她赶回娘家。后来，裴少俊及第得官，哀求李千金重返婆家，裴尚书也赶来相劝，但遭到了李千金的拒绝。李千金还把他们父子二人讥讽奚落了一番。最后，在裴家父子的苦苦哀求下，为了一双儿女，李千金才勉强与丈夫和好。
这个戏的故事情节虽然简单，但是故事展开的时间却长达七年以上。第一、二折描写的是七年前裴少俊与李千金的相会、私奔。第三折描写的是七年后袭家驱赶李千金。第四折是数年后裴家父子的赔情。如果我们从戏曲结构的重要美学特征，即从点线结合的组织形式来看，这个线的结构主线是李千金为婚姻的自由幸福一往无前的抗争。
围绕这条中轴线安排的四个容量不同的折子是四个点。这四个点都各有自己的中心事件：相会、私奔、驱赶、赔情。很明显，这四折戏安排的中心事件，是受李干金为婚姻的自由幸福而抗争的主线制约和规范的。这四折戏中心事件的选择，正好显现了我国戏曲艺术美学特征中的另一个辩证统一关系，那就是疏密相间，隐显结合。
作者把私奔、婚后的幸福生活、被驱赶后李干金思恋儿女的苦闷心情等等一概隐去，而把功力放在刻画人物的关节处，放在能显示李千金大胆泼辣、奔放倔强性格特征的戏剧冲突上。这就在情节安排上，排除了非本质因素、次要因素的干扰，集中了优势的艺术笔力来突出本质，突出反封建婚姻的主旨。
对于白朴的这部元杂剧你怎么看呢？欢迎在下方评论留言。如果没有看过这部元杂剧，并且不喜欢看纸质书籍的话，可以通过观看《墙头马上》的京剧或者昆剧这些方式进行了解，这部爱情题材的元杂剧一定不会让你失望。
参考资料：《中国历代文学名篇欣赏 元曲》
