要说当代书法与古人在技法上有多大差异,有人以为相差甚远,却也有人以为相差不大,相反是在技法之外的地方差距是越来越大了。比如今人写的字,乍一看这些字本身的技法似乎没有什么问题,在笔画字形、大小变化、篇章节奏等方面确实有所创新,但似乎总感觉少了些什么。
思来想去或许是字中的缺少了精神力量及情感思想!纵然技法再高,缺少了这些也难以与观赏者达到共鸣,这或许就是当今书法与传统书法最不一样的地方。因为根本已弃,仅存其表。
毕竟,书法是中国传统文化及书家精神情感的承载及体现!如果此点不存,则传统文化精神的基本价值,也将随之而失。所以,倘若书法家只追求字体本身的技法,则入了小道。另外,所谓“天赋”就是将自己回归人性本真,天赋不期而至,功名利禄下的重复忙碌只能称为贪,贪则笔意油滑献媚,贪生怕死则虚张声势,所谓灭烟火气,即是从朴求真。至于技法,勤能补拙。
接下来我们一起欣赏著名学者吴玉如的书法作品。吴玉如的书法有龙升凤翥之势,挟风带雨之润。其人其字颇具书卷之气,风雅之韵,清高之品,温恭之格。启功先生曾评价吴玉如的书法“三百年来无此大手笔,自董其昌后无第二″,赵朴初也曾评玉如先生书“龙腾虎卧,意态不可方拟”,就连作为收藏界的巨擘张伯驹亦叹其书法"有晋唐之风,为当代巨擘"。
而在吴玉如书法创作的黄金时期,因受时代影响却只能靠喝粥续命,但其所留下作品却仍能使后人受益。若将其置于20世纪帖学大师之列,吴玉如无疑是内中之翘楚。接下来一起欣赏吴玉如的书法作品——
吴玉如(1898-1982),字家琭,后以字行,现当代著名学者、书法家。曾任天津市政协委员、中国书法家协会名誉理事、天津市文联委员、天津市文史研究馆馆员。并有《吴玉如书法集》、《迂叟魏书千字文》、《迂叟自书诗稿》、《吴玉如行书千字文》等传世。
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