苏轼在“乌台诗案”之前可谓顺风顺水,“乌台诗案”后,经历了我们难以想象的生死之劫,但他并没有消沉堕落,反而多了许多的豁达。这与他融合了儒释道三家的处世态度不无关系,在面对人生逆境与挫折时,能够旷达洒脱,豪放里透着禅意。
然而,若过早地选择舒适安逸,选择顺其自然,选择退让妥协,便会丧失拼搏的动力,便会缺乏主见,随波逐流,便会令后半生空留遗憾。所以,年轻时读太多东坡词,一不小心就会走入虚无。
辛弃疾生于乱世,年少即背负国仇家恨,二十二岁一战成名,南归故国,想着上阵杀敌,却屡遭冷遇,人生大部分时间都担任无关紧要的闲职。眼看山河破碎,一生壮志满怀,却报国无门。稼轩词里既有慷慨纵横的豪气与侠气,亦有壮志未酬的埋怨与忧愁。
细数稼轩词中的“愁”字,要比苏轼多得多,连一些婉约派的词人都要望尘莫及。然稼轩的愁更多的是为国愁,为人生理想愁,其境界自然要比婉约派的情愁高上一等。对于少年时就有雄心壮志,而人过半百仍旧平平淡淡的人而言,读辛弃疾的词,或许会陷入与他一样的愤懑与忧愁里。
人到中年,如果还在挥之不去的愁中生活,那就参不透悲苦,活得不通透;如果还放不下那许多,那就无法真正轻松生活;如果对未实现的梦还执着不已,那就让你跌入后悔的深渊;如果还不能静心活在当下,就会错过眼前的幸福;如果还不能看淡尘俗,那就白白虚度了许多光阴。
辛弃疾词中的愁
《丑奴儿》:少年不识愁滋味,爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味,欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。
《丑奴儿》:近来愁似天来大,谁解相怜。谁解相怜。又把愁来做个天。都将今古无穷事,放在愁边。放在愁边。却自移家向酒泉。
《菩萨蛮》:青山欲共高人语。联翩万马来无数。烟雨却低回。望来终不来。 人言头上发。总向愁中白。拍手笑沙鸥。一身都是愁。
《菩萨蛮》:郁孤台下清江水,中间多少行人泪。西北望长安,可怜无数山。青山遮不住,毕竟东流去。江晚正愁余,山深闻鹧鸪。
《西江月》:醉里且贪欢笑,要愁那得工夫。近来始觉古人书。信著全无是处。昨夜松边醉倒,问松我醉何如。只疑松动要来扶。以手推松曰去。
《鹧鸪天》:欲上高楼去避愁,愁还随我上高楼。经行几处江山改,多少亲朋尽白头。归休去,去归休。不成人总要封侯?浮云出处元无定,得似浮云也自由。
《鹧鸪天》:陌上柔桑破嫩芽,东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊,斜日寒林点暮鸦。山远近,路横斜,青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花。
《鹧鸪天》:晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨,不信人间有白头。肠已断,泪难收。相思重上小红楼。情知已被山遮断,频倚阑干不自由。
《念奴娇》:近来何处有吾愁,何处还知吾乐。
《玉楼春》:梦回人远许多愁,只在梨花风雨处。
《满江红》;庭院静,空相忆。无说处,闲愁极。
《蝶恋花》:笑语十分愁一半。翠园特地春光暖。
《蝶恋花》:今岁花期消息定,只愁风雨无凭准。
《鹧鸪天》:有甚闲愁可皱眉。老怀无绪自伤悲。
《武陵春》:且莫管闲愁。好趁春晴连夜赏,雨便一春休。
《祝英台近》:是他春带愁来,春归何处?却不解、带将愁去。
《满江红·中秋寄远》:问嫦娥、孤令有愁无?应华发。
《水龙吟·登建康赏心亭》:可惜流年,忧愁风雨,树犹如此!
《鹧鸪天·鹅湖归病起作》:红莲相倚浑如醉,白鸟无言定自愁。
《摸鱼儿·更能消几番风雨》:君莫舞,君不见、玉环飞燕皆尘土!闲愁最苦!
以上只选取了大约辛词中一半的愁,由此可见稼轩愁之深重,而他的愁几乎都源于不能为国效力,光复中原,其一片忠心赤胆也着实让人动容。
关注有伴陪你,便是人间好时候
99句写愁的经典古诗词,国愁情愁乡愁与离愁,问君能有几多愁!
宋词中最青春的词牌,六首最经典《少年游》,感受意气风发!