山水田园诗在盛唐进入了发展的高峰期，这一时期山水田园诗的代表诗人是孟浩然和王维。孟浩然山水田园诗“冲淡”、“清芬”的风格特点更是被后代视为“唐音”的代表，本文将从孟浩然山水田园诗诗歌风格、诗歌体制、其山水田园诗的接受程度以及其与王维山水田园诗的比较四方面论述其成为“唐音”代表的原因。
早在先秦，《诗经》中便有一部分提及自然景物的诗，如《小雅·蒹葭》中“蒹葭苍苍，白露为霜”，《小雅·采薇》中“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”等，都提到了自然景物，这可以看作是山水田园诗的滥觞。而这些所谓的景物描写，常常只是起到“起兴”的作用，并非真正对自然景物细致深入的描写。
汉末曹操《观沧海》通篇写景，山水成为其诗主要的歌咏对象：“东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛耸峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。”被公认为是中国文学史上最早的一首完整的山水诗。
山水田园诗的真正的形成时期是在魏晋南北朝，以谢灵运和陶渊明为主要代表诗人，此时山水和田园成为主要的描绘对象，开始具有独立的审美价值。陶渊明是我国文学史上首位田园诗人。而且他的诗歌中多运用白描的手法，小编觉得他的风格自然淳朴。
钟嵘《诗品》列陶诗为中品，称陶为“古今隐逸诗人之宗也”，小编觉得这首诗诗影响了孟浩然田园诗的创作；而谢灵运是第一个以山水为题材进行创作的人，他的山水诗写景细致，常常表达一些哲理，这一点上也对孟浩然山水田园诗的创作影响较大。山水田园诗在唐代进一步发展，初唐的王绩开创了田园诗中的山水诗，在南北朝分道的山水、田园诗开始显现合流的端倪，而在盛唐的山水田园诗更是达到了发展的高峰期，这一时期孟浩然和王维的作品代表了山水田园诗的最高成就。
孟浩然的山水田园诗，语言冲淡，诗境明快，诗句流畅自然，似脱口而出，而少精心雕琢之迹，如其诗《晚泊浔阳望庐山》，是孟诗中最典型的朴素高远之作，沈德潜叹此首“悠然神远”（《唐诗别裁集》卷一），并评孟浩然：“孟诗胜人处每无意求工，而清超越俗，正复出人意表。”2闻一多认为孟浩然的诗是将情感冲淡了，“平均的分散在全篇中的”，这也说明孟诗冲淡的风格特征。孟诗“清芬”“冲淡”风格是盛唐诗歌的重要特征，也是所谓的“唐音”的精髓。钱钟书先生认为“唐诗多以丰神情韵擅长”，诗“高明者近唐”，似“一生之中，少年才气发扬”。
小编觉得这显然是现代人理解的盛唐之音，也可以说是李白、高岑等边塞诗人表现出的昂扬宏大的“盛唐精神”，但冲淡清新的盛唐山水诗与盛唐精神在深层内涵上是一致的，与盛唐的河晏海清、天下升平的社会环境相互映衬、相互生发。对于“唐音”更准确的理解应该回归到古人的标准，那么宋代严羽的解读就显得更为准确了，他在《沧浪诗话》中这样写到：“诗者，吟咏情性也。盛唐诸人惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可寻。故其妙处透彻玲珑，不可凑泊。如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。”
在初唐诗坛开始废弃六朝奢靡铺张、丽空洞的宫体诗，改革整顿诗风后，盛唐之音显现出简易平淡、自然轻脱、“清水出芙蓉”的审美范型，而孟诗自然畅达的韵律、浑然一体的意境、清旷冲淡的风格正与当时的“唐音”不谋而合。
孟浩然一生布衣，从未出仕。小编觉得他继承了陶渊明隐逸田园的传统，但是与陶渊明所处的时期不同，孟浩然是处在唐王朝政治清明、经济发达的辉煌时期，他难以像陶渊明一样“不为五斗米折腰”，也不甘于只过着在南山下赏菊的生活，盛唐男儿为国家献身效力、争取功名的气概也影响到他，他也想过出仕，在很多诗句中，我们可以看到他的这一愿望，如“欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情”《望洞庭湖送张丞相》，他向张丞相委婉地表达了自己想要出仕的愿望，但是最后他还是未能做官。
不得不说，小编觉得这除了运气问题还牵涉到了他的选择问题，他最崇拜的是隐士庞德公，他有着像庞公一样的隐逸情怀，这显然是与他的入世愿望矛盾的，所以他到最后也是没有做成官~
