兵马俑（即秦始皇兵马俑，简称秦兵马俑、秦俑）位于今陕西省西安市临潼区秦始皇陵兵马俑坑内，列入世界遗产名录、世界十大古墓稀世珍宝之一，被誉为“世界第八大奇迹”、全国重点文物保护单位，是中国古代辉煌文明的一张金字名片。兵马俑属于古代墓葬雕塑，是制成兵马（战车、战马、士兵）形状的殉葬品。
中文名 兵马俑
全称 秦始皇兵马俑
出土地点 陕西省西安市临潼区
修建年代 秦朝
秦俑面向 面向东方
发现时间 1974年3月
修筑时间 39年
类别 彩色陶俑
监工 大将章邯
设计者 丞相李斯
类型 地下军事博物馆
博物馆 秦始皇兵马俑博物馆
博物馆隶属 秦始皇帝陵博物院
又 名 秦始皇兵马俑、秦兵马俑、秦俑
文保级别 全国重点文物保护单位
历史沿革
什么是俑？
俑作为古代墓葬的一种陪葬品而出现，秦始皇兵马俑是制成兵马（士兵、战马等）形状的陶俑。
秦始皇陵兵马俑是世界最大的地下军事博物馆。俑坑布局合理，结构奇特，在深5米左右的坑底，每隔3米架起一道东向西的承重墙，兵马俑排列在墙间空档的过洞中。秦陵内共有3个兵马俑坑，呈品字形排列。秦始皇陵一号俑坑，呈长方形，东西长230米，南北宽62米，深约5米，总面积14260平方米，四面有斜坡门道。俑坑中最多的是武士俑，平均身高1.80米左右，最高的1.90米以上，陶马高1.72米，长2.03米，战车与实用车的大小 一样。但兵马俑并非按原比例还原，据记载秦国人的身高在165cm左右。秦俑大部分手执青铜兵器，有弓、弩、箭镞、铍、矛、戈、殳、剑、弯刀和钺。青铜兵器因经过防锈处理，埋在地下两千多年，至今仍然光亮锋利如新，它们是当时的实战武器，身穿甲片细密的铠甲，胸前有彩线挽成的结穗。军吏头戴长冠，数量比武将多。秦俑的脸型、身材、表情、眉毛、眼睛和年龄都有不同之处。
秦朝统一六国之后秦国实行全国征兵制，兵源来自全国各地，这恐怕是他们在脸型、表情、年龄上有差别的主要原因。工匠们用写实的艺术手法把它们表现得十分逼真，在这个庞大的秦俑群体中包容着许多显然不同的个体，使整个群体更显得活跃、真实、富有生气。纵观这千百个将士俑，其雕塑艺术成就完全达到了一种完美的高度。无论是千百个形神兼备的官兵形象，还是那一匹匹栩栩如生的战马塑造都不是机械的模仿，而是着力显现它们“内在的生气、动力、情感灵魂、风骨和精神。”绝大部分陶俑形象都充满了个性特征，显得逼真，自然而富有生气。
俑坑发现种类齐全，数量空前的青铜兵器极大地丰富了秦兵器研究的领域，其中长铍，金钩等都是兵器考古史上的首次发现。兵器铸造的标准化工艺、兵器表面防腐处理技术的发现和研究填补了古代科技史研究的空白。而秦俑的设计者为了再现2000年前的秦军“奋击百万”气吞山河的磅礴气势，他们不仅仅在于追求单个陶俑的形体高大，而且是精心设计了一个由8000余件形体高大的俑群构成一组规模庞大的军阵体系。
右侧为一个巨大的方阵，左前方为一个大型疏阵，左后方则是指挥部。那数千名手执兵器的武士，数百匹曳车的战马，一列列、一行行，构成规模宏伟、气势磅礴的阵容。有的头挽发髻，身穿战袍，足登短靴，手持弓弩，似为冲锋陷阵的锐士；有的免盔束发，外披铠甲，手持弓弩，背负铜镞，似为机智善射的弓箭手；有的头戴软帽，穿袍着甲，足登方口浅履，手持长铍，似为短兵相接的甲士。还有的身穿胡服，外着铠甲，头带软帽，跨马提弓的骑士；有头带长冠，两臂前伸，双手握髻，技术熟练的御手；有头戴长冠，穿战袍，着长甲，手执吴钩的下级指挥官；有头戴鶡冠，身着彩色鱼鳞甲，双手扶剑，气度非凡的将军。这栩栩如生的千百个官兵形象，尤其在神态、个性的刻画方面，显得逼真、自然，而富有生气。如将军俑的形象：身材魁梧，身着双重短褐，外披彩色鱼鳞甲，头带双卷尾长冠，昂首挺胸，巍然伫立，有非凡的神态和威严的魅力。
一般战士的神态：有的嘴唇努起胡角反卷，内心似聚结着怒气；有的立眉圆眼，眉间的肌肉拧成疙瘩，似有超人的大勇；有的浓眉大眼，阔口厚唇，性格憨厚纯朴；有的舒眉秀眼，头微低垂，性格文雅；有的侧目凝神，机警敏锐；有的垂着首，似乎若有所思。两者虽然得刻画一个“思”字，由于表现手法不同，前者给人的印象是气宇轩昂略带傲气，后者沉静文雅。秦俑表现的是古代军事题材，它既没有选择两方交战、将士厮杀的战争场面，也没有选择将士修整屯兵防守的场面。而是捕捉了将士披甲，直兵列阵地，严阵以待的临阵场面。尽管我在这个井然有序的静态军阵营，艺术家们在单个陶俑的雕塑上，还是力求“偶动与静之中”。
使那一件件披甲之锐的武士俑昂眉张目，肃然伫立，神态坚定而勇敢，他们好似整装待发，又好似处于临战状态，还有那一件件驾车的御手俑，双臂前伸，紧握髻绳，目视前方，待命而发；那一匹匹曳车的陶马，膘肥体壮，张鼻嘶鸣，双目圆睁，两耳竖立；那一件件骑士俑，右手牵马，左手提弓，机警的立于马前，一旦令下，就将驰骋疆场。正是由这千百个充满生气、神态各异的陶俑构成整体静态的军阵地，达到了一种意想不到的艺术效果。“静极则生动，愈静则愈动”。惟有这种静态的军阵才能使人们感到军阵巨大威慑力的深浅莫测。这样恢宏的阵列，宏伟的构图，空前绝后，无与伦比。
秦始皇兵马俑陪葬坑是秦始皇陵的一部分陪葬坑，位于陵园东侧1500米处。秦始皇兵马俑陪葬坑坐西向东，三坑呈品字形排列。总面积达19,120平方米，足有50多个篮球场那么大。俑坑内有8千多个兵马俑。最早发现的是一号俑坑，也是最大的，呈长方形，东西长230米，南北宽62米，深约5米，总面积14,260平方米，坑里有8000多个兵马俑，四面有斜坡门道，左右两侧又各有一个兵马俑坑，现称二号坑和三号坑。俑坑布局合理，结构奇特，在深5米左右的坑底，每隔3米架起一道东西向的承重墙，兵马俑排列在过洞中。
秦俑制作
秦兵马俑多用陶冶烧制的方法制成，先用陶模做出初胎，再覆盖一层细泥进行加工刻划加彩，有的先烧后接，有的先接再烧。其实秦始皇时期的兵马俑各个都有鲜艳和谐的彩绘。当年工匠犯了一个错，他们在烧制过后才上色，在发掘过程中发现有的陶俑刚出土时局部还保留着鲜艳的颜色，但是出土后由于被氧气氧化，颜色不到一个小时瞬间消尽，化作白灰。能看到的只是残留的彩绘痕迹。兵马俑的车兵、步兵、骑兵列成各种阵势。整体风格浑厚、健壮、洗练。如果仔细观察，脸型、发型、体态、神韵均有差异：陶马有的双耳竖立，有的张嘴嘶鸣，有的闭嘴静立。所有这些兵马俑都富有感染人的艺术魅力。
史料记载
《史记》记载：秦始皇从13岁即位，由丞相李斯依惯例开始主持规划设计营建陵园，大将章邯监工，秦始皇成年后扩大了营建规模，直到其死后两年才由其子秦二世草草完工，修筑时间达39年之久。
挖掘出土
发掘结果
人类最重要的考古遗存之一，兵马俑的考古进程一直为世人所瞩目。6月13日，秦始皇帝陵博物院开始了第三次大规模的考古发掘工作，经过三年的艰苦发掘出土了大量陶俑、珍贵器物以及遗迹。
6月9日是第7个文化遗产日，秦兵马俑第三次考古发掘工作成果公布。秦陵博物院对外公布了重大考古成果：焚烧兵俑，西楚霸王项羽成最大嫌疑人。此次发掘中发现数量较多的彩色陶俑，其中最大一尊身高达2.5米，脚长54码。
秦俑一号坑第三次发掘于6月13日正式开始，发掘地点位于一号坑北侧中段，具体区域包括三个隔墙和两个过洞。5月，第三次发掘出土了陶俑、车马器、兵器、生产工具等各类文物共计310余件（组），其中揭露陶马3组12匹，陶俑120余件；清理战车2乘、战鼓2处、兵器柲10处、弓弩箭箙12处、漆盾1处，另有建筑材料朽迹如木、席、夯窝等痕迹多处。
根据发掘方案的制定，秦俑一号坑第三次发掘现场采取“保护与发掘同时，展出与发掘同步”的模式，除常规保护外，已经移交实验室10批彩绘陶俑残片及脆弱遗迹模块，部分彩绘土样开展了回贴实验。至少有140万名游客近距离亲眼目睹了兵马俑的发掘，感受到了文化遗产所带来的神秘。
历史文物
兵马俑
兵马俑的塑造，基本上以现实生活为基础，手法细腻、明快。每个陶俑的装束、神态都不一样。光是人物的发式就有许多种，手势也各不相同，面部的表情更是各有差异。从他们的装束、神情和手势就可以判断出是官还是兵，是步兵还是骑兵。总体而言，所有的秦俑面容中都流露出秦人独有的威严与从容，具有鲜明的个性和强烈的时代特征。
兵马俑雕塑采用绘塑结合的方式，虽然年代久远，但在刚刚发掘出来的时候还依稀可见人物面部和衣服上绘饰的色彩。在手法上注重传神，构图巧妙，技法灵活，既有真实性也富装饰性。正因为如此，秦兵马俑在中国的雕塑史上占有重要的地位。从已整理出土的一千多个陶俑、陶马来看，几乎无一雷同。
特别引人注目的是陶人在神情上的区别和脸型上的差异。军吏一般表情严肃，年纪也大一些，有的额头上还塑有皱纹。武士的表情相当个性化，不但表现出他们各自不同的性格，甚至可以体会到明显的地域性——很多秦俑的相貌特征与现代的陕西人十分接近。
兵俑们个个凝目聆听、镇静机智，且仪态英武，有一种一往无前的英雄气概，形象地再现了秦始皇“灭六国，天下一”的雄壮军容。从身份上区分，主要有士兵与军吏两大类，军吏又有低级、中级、高级之别。一般士兵不戴冠，而军吏戴冠，普通军吏的冠与将军的冠又不相同，甚至铠甲也有区别。其中的兵俑包括步兵、骑兵、车兵三类。根据实战需要，不同兵种的武士装备各异。
【军士俑】
车士，即战车上除驭手，驾车者之外的士兵。一般战车上有两名军士，分别为车左俑和车右俑。车左俑身穿长襦，外披铠甲，胫着护腿，头戴中帻，左手持矛、戈、戟等长兵器，右手作按车状。车右俑的装束与车左俑相同，而姿势相反。他们都是战车作战主力，但据文献记载，他们在兵器配置和作战职责上有着一定的区别。从秦俑坑战车遗迹周围发现的兵器看，秦代战车上的车左和车右均手持戈、矛等格斗用长兵器及弓弩等致远兵器，说明战车上车左、车右的分工并不十分明确。在战车上，除了矛驭手和车左、车右俑外、还发现有指挥作战的军吏俑。军吏有高低之分，负有作战指挥的职责。
【立射俑】
立射俑在秦俑中是一个较为特殊的兵种，出土于二号坑东部，所持武器为弓弩，与跪射俑一起组成弩兵军阵。立射俑位于阵表，身着轻装战袍，束发挽髻，腰系革带，脚蹬方口翘尖履，装束轻便灵活。此姿态正如《吴越春秋》上记载的“射之道，左足纵，右足横，左手若扶枝，右手若抱儿，此正持弩之道也。”立射俑的手势，与文献记载符合，说明秦始皇时代射击的技艺已发展到很高的水平，各种动作已形成一套规范的模式，并为后世所承袭。
【跪射俑】
跪射俑与立射俑一样，出土于二号坑东部，所持武器为弓弩，与立射俑一起组成弩兵军阵。立射俑位于阵表，而跪射俑位于阵心。跪射俑身穿战袍，外披铠甲，头顶左侧挽一发髻，脚登方口齐头翘尖履，左腿蹲曲，右膝着地，上体微向左侧转，双手在身体右侧一上一下作握弓状，表现出一个持弓的单兵操练动作。在跪射俑的雕塑艺术中，有一点非常可贵，那就是他们的鞋底，疏密有致的针脚被工匠细致地刻画出来，反映出极其严格的写实精神，让后世的观看者从秦代武士身上感受到一股十分浓郁的生活气息。
并且，跪射俑是所有出土的兵马俑中，惟一的发现时就极其完整的兵马俑。他身后的铠甲上还有红色，令人惊叹。
【武士俑】
武士俑即普通士兵，平均身高约1.8米。作为军阵主体，在秦俑坑中出土数量为最，可依着装有异分为两类，即战袍武士和铠甲武士。他们作为主要的作战力量分布于整个军阵之中。战袍武士俑大多分布于阵表，灵活机动；铠甲武士俑则分布于阵中。两类武士皆持实战兵器，气质昂扬，静中寓动。
【军吏俑】
军吏俑从身份上讲低于将军俑，有中级、下级之分。在秦俑坑中数量极少，出土不足十件，分为战袍将军俑和铠甲将军俑两类。铠甲将军俑从外形上看，头戴双版长冠或单版长冠，身穿的甲衣有几种不同的形式。战袍将军俑着装朴素，但胸口有花结装饰，而铠甲将军俑的前胸、后背以及双肩，共饰有八朵彩色花结，华丽多采，飘逸非凡，衬托其等级、身份，以及在军中的威严。军吏俑除了服饰上与将军俑不同外，精神气度上也略有差异，军吏俑的身材一般不如将军俑体魄丰满魁伟，但整体上比较高大，双肩宽阔，挺胸伫立，神态肃穆。更多的表现出他们勤于思考，勇武干练的一面，有的思念家乡。
【骑兵俑】
骑兵俑出土于一、二号坑，有116件，多用于战时奇袭。由于兵种的特殊，骑兵的装束显然与步兵、车兵不同。他们头戴圆形小帽，身穿紧袖、交领右衽双襟掩于胸前的上衣，下穿紧口连档长裤，脚登短靴，身披短而小的铠甲，肩上无披膊，手上无护甲。衣服短小轻巧，一手牵马，一手持弓。从这种特殊的装束中，我们可以清楚地看出，从古代骑兵战术出发，骑士的行动敏捷是一项基本的要求。二号坑出土的骑兵形象，是迄今为止中国考古史上发现的最早的骑兵实物。因而对研究当时骑兵服饰和装备提供了十分珍贵的考古资料。
【驭手俑】
驭手俑为驾驶战车者，在三座俑坑中均有出土，他们身穿长襦，外披铠甲，臂甲长及腕部，手上有护手甲，胫着护腿，脖子上围有颈甲，头上带有巾帻及长冠，双臂前举作牵拉辔绳的驾车姿态。由于古代战争中战车的杀伤力极强，因而驭手在古代战争特别是车战中，地位尤为重要，甚至直接关系着战争的胜负。
出兵器
本次出土的兵器主要以长兵器和远射兵器为主。长兵器主要有矛、戟、长剑和铍等。材料均为青铜。矛通身长7米左右，手持这种矛的士兵一般是依靠协同作战的方阵来获得冲击力。戟，一般通身长3.5米，使用这种长度兵器的战士一般注重于单兵的格斗技巧。铍在之前并无固定的尺寸规定，但在俑坑中发现的铍原应为2.8米左右，以来弥补矛和戟在长度上的不足。剑长78厘米，属于战国时期各国中最长的剑。远射兵器是弩，分三排，其中的各零部件可以互换。其弩机设计的十分精巧，具有让人轻松射箭的作用。
【秦弓弩】
2月26日，秦始皇帝陵博物院对外披露，考古人员在秦俑一号坑第三次发掘中清理出一件较为完整的弓弩，弓弦清晰可见，这是秦俑考古中首次发现比较清楚的弓弦。
秦俑一号坑的第三次发掘中，考古人员在一处过洞的中部清理出一件较为完整的弓弩，弓弦清晰可见，直径约0.8厘米，表面光滑圆润，非编织物。这是在秦俑考古中首次发现比较清楚的弓弦。经过仔细观察和分析，考古人员推测其材质可能是动物的筋。
一号坑还清理出了完整的弓箭。秦代武士所使用的弓箭，在秦俑坑中多有发现，一般多见于成束装在箭囊里。此次发现的是一支完整的弓箭，在不同的部位还残存有彩绘遗迹，可分辨出红、黑等颜色。
考古专家认为，根据这些发现可以复原出比较接近真实的秦代弓弩。根据机械运动学以及机械设计原理，可以推算出弓箭的射程，以此对秦军强大的战斗力有一个正确的评估。
由于弓弩大多是木头或竹子材质，但这些材料早就腐烂了，留存至今的只有弓弩的箭头和青铜扳机了。她们对这些扳机进行研究后发现，这些扳机结构大体相同，说明这些连锁扳机部件是根据同一种或几乎相同的模子制成后，经过手工锉磨和机械打磨等加工过程，一些兵器上还錾刻有铭文，她们在显微镜下看到每款扳机都有人工打磨加工的痕迹，扳机部件的尺码也会略有差别。每个板机上的部件不是可以完全互换的，如果是流水线生产的话，每个部件都是一样的，尺码和形制都不会有区别。这样的话，就说明当时还没有达到现在流水线制作青铜扳机的地步。
经过研究，发现这些金属部件除了加工打磨之外，没有发现磨损痕迹，说明这些弩机尽管是实战武器，但从未真正在战场上用过，而是为秦始皇陵陪葬专门制作的。
3月20日，秦兵马俑一号坑第三次发掘有重大考古收获，首次发现最完整的一件弓弩，尤其是弓弩上“檠”发现更为重要，此前见诸于史书，并未见过实物。
【皮质漆盾】
考古发掘中，考古工作者在一辆战车上发现了秦军使用的盾，属于皮质漆盾，这是三座秦始皇兵马俑坑中出土的第一件盾。
发掘出土的盾，位于9号过洞的第二辆车的右侧，应该是车右侧配置使用的。长约60厘米，宽约40厘米，有些残破。“这件漆盾，所看到的边栏绘制多层几何纹，线条隐约，色彩为红、绿、白。背面朝上，因此也可看到握手部分，但只刷了天然漆，没有彩绘，不及秦陵一号铜车马上的铜盾纹饰精美、线条流畅。”考古专家说，这件漆盾尺寸大小是上世纪80年代出土的秦陵1号铜车马上铜盾的两倍，但因使用者级别的关系，纹饰差别很大。
除了新出土的秦盾外，考古人员还发掘出较为完整的韬（装弓弩的袋子）。
“从考古价值上讲，如果能在这200平方米的区域中发现新的物件、新的材料，那对于研究的价值就大多了。比如，如今出土的一些兵马俑的手势呈四指弯平状，但手里已经空空如也，我们只能根据当时弩的形状判断，认为他们可能手执木弩，只是木头被烧毁或朽掉了。”考古专家表示，如果机缘巧合，能发现一个手执木弩的兵马俑，就能证明此前推断是正确的，意义重大。
遗物品
经考古专家鉴定发现，秦兵马俑一号坑战车上的笼箙，其材质竟然是木中之王梓木，在研究过程中，考古专家还有意外收获，即在笼箙器壁的朽迹中发现了丝织品的遗存。
，考古人员在对兵马俑一号坑进行发掘中，在G9过洞内发现了三处笼箙遗存，内装有铜箭头，分属于两辆战车，笼箙还是在秦俑坑内首次发现。
据秦俑之父袁仲一介绍，笼箙是为车内配置的容器，就是放在战车上的小箱子，里面装有弓弩等兵器，奇怪的是，这次发现的笼箙都没有盖子。
一号车笼箙长88-91厘米，宽50厘米，残高25厘米，二号车笼箙和一号车差不多。考古人员采集了一号车和二号车的笼箙木炭样品，经鉴定发现，笼箙的木炭为梓树属木材炭化而成，也就是说这些箱子是由梓木所做。
梓树属落叶乔木，中国分布有6种，梓树、楸树、藏楸、黄金树、滇楸和灰楸。由于梓树属木材特征差异非常微小，因此统称梓木，梓木容易干燥，无翘曲和开裂现象，尺寸性稳定，耐腐性强，抗蚁蛀，切削容易，切面光滑，纹理通直，花纹美观，是中国历代用材最广的优良木材之一，也是制作器具之良材。
同时，专家在对一号车笼箙夹层木炭样品进行显微镜观察时，发现一层非常薄的漆膜，用双片刀将漆皮剥离后，看到在炭块上贴附着一层规则的纵横交叉织痕，初步判断是纺织物。通过体式显微镜进一步观察，确认为纺织物。纺织物由清晰交织的丝线织成，每平方厘米约有30根经线和30根纬线。丝线由几十根茧丝合成一股，平均直径约0.38毫米。
丝织物是有机质，很容易燃烧殆尽，罕有保留，保留下来的也都已经炭化。丝织物能够炭化保留下来，可能是因为丝织物里面是木材，外面是漆膜和漆灰，所以具有很好的封闭功能。同时，丝织物还上了髹漆，使丝织品硬度增大，变得较为坚挺，易于定型。另外，涂漆层既隔绝了空气，又隔绝了水分，提高了丝织物和木材的耐腐性。
彩绘秦俑
秦俑彩绘主要有红、绿、蓝、黄、紫、褐、白、黑、青九种颜色。如果再加上深浅浓淡不同的颜色，如朱红、粉红、枣红色、中黄、粉紫、粉绿等，其颜色就不下十几种了。化验表明这些颜色均为矿物质。红色由辰砂、铅丹、赭石制成。绿色为孔雀石，蓝色为蓝铜矿，紫色为铅丹与蓝铜矿合成，褐色为褐铁矿，白色为铅白和高岭土，黑色为无定形炭。这些矿物质都是中国传统绘画的主要颜料。秦俑运用了如此丰富的矿物颜料，表明2000多年前中国劳动人民已能大量生产和广泛使用这些颜料。这不仅在彩绘艺术史上，而且在世界科技史上都有着重要意义。秦俑彩绘技术也有许多独到之处。一般在彩绘之前对陶俑表面先进行处理。由于陶俑是没有釉的素陶，具有较多的毛细孔，表面不能滑润。而彩绘则要求毛细孔不易太多，也不能太少，表面不易太滑，也不能太涩。
为了达到这一要求，陶俑在烧造之前表面似用极细的泥均匀涂抹，并加以压光，减少了毛孔，又提高了光洁度，同时在陶俑烧造之后，似进行了化学物理处理。从陶俑陶片断面观察，也证明了陶俑烧造之前表面曾用细泥涂抹，有的部位不只涂抹一次，陶俑表面还涂有一层薄薄的类似以胶质的物质，表面涂胶减少了陶俑两者紧密地粘接起来，使之彩绘不易脱落。彩绘技法则是根据不同部位采取不同的方法。一般陶俑的颜面、手、脚面部分先用一层赭石打底，再绘一层白色，再绘一层粉红色，尽量使色调与人体肤色接近。而袍、短裤、鞋等处的彩绘则是采取平涂一种颜色，只是在衣袖与袖口、甲片与连甲带之间运用不同的色调作对比，更显示出甲衣的质感。
有些胡须、眼眉的处理，则是用黑色绘成一道道细细的毛发。总之，彩绘工序复杂，手法多样，着色讲究，充分显示了彩绘的层次和质感，使雕塑与彩绘达到相得益彰的艺术效果。其中有些彩绘技法为汉代所继承。陶俑、陶马彩绘严格模拟实物，但在色调的掌握上以暖色为主，很少使用冷色。红、蓝、绿等色调的使用，巧妙地表现出秦军威武。
历史评价
1978年，法国前总统希拉克参观后说：“世界上有了七大奇迹，秦俑的发现，可以说是第八大奇迹了。不看秦俑，不能算来过中国。”
中美建交35周年之际，曾为1979年中美两国建交做出重要贡献的美国前总统吉米·卡特于9月6日到访秦始皇帝陵博物院，这也是卡特总统第二次参观兵马俑。参观结束时，卡特总统写下留言：“这是一个非常了不起的博物馆，从我33年前第一次来访就给我留下了深刻印象，祝贺你们在文物保护方面取得的伟大成就。”
历史意义
兵马俑真正的主人到底是谁，一直以来似乎毫无争议——肯定是秦始皇，但随着刻着奇异文字“芈月”兵俑的横空出世，或许在暗示“芈月”才是兵马俑真正的主人！
兵马俑曾出土过刻着一个奇异的文字的兵俑，当时的考古学家把他定义为“脾”。
但学者陈景元提出质疑，左边的“月”字很容易就能辨认出来，当他翻遍《金文编》和徐文镜编写的《古籀汇编》时发现，右边“卑”字有很多形式的写法。然而，在众多的字形当中，没有一种写法符合兵马俑坑中发现的那个奇异的文字。
一个偶然的机会，陈景元结识了古文字专家段熙仲教授他认为，秦代桶瓦上左边的文字为“芈”字的一种变体字。这应该是两个独体字，读作“芈月”。兵马俑身上刻的“月芈”和阿房宫遗址桶瓦上刻的“芈月”应该是一回事。
“芈月”，名“芈八子”，是秦昭襄王的母亲，曾独揽大权近40余年，史上著名的“秦宣太后”，历史上“太后”之称谓，始见于她。
秦宣太后本是楚国人，因秦昭襄王继位时年幼，便以太后之位主政，“还政”于秦昭襄王时，这位国君已经60来岁了。秦宣太后主政时，秦国国力大兴，无论文治还是武功，都值得人称道，在秦宣后芈月上台后任用了一批娘家的贵族，形成著名的“四贵”，虽然有兴国之功，但长此以往，也造成了秦国只知秦宣后和“四贵”不知秦王的局面。反观兵马俑，人俑基本不戴头盔，亦无盾牌，面部表情多较沮丧，并不像是出征的军队，更像是……发丧送葬的队伍。秦尚黑，楚地崇尚火德，服色尚红，看看被还原出来的彩塑兵俑，感觉比较像楚人的队列呢！再加上，发掘出来的人俑发髻，多是歪向一侧的，这也比较符合楚国的流行时尚。
另外，兵马俑坑位于咸阳以东，面向东方，而宣太后的故乡楚国就在秦国的东方。而俑坑中还发现了麋鹿的骨骸，这正是楚国的珍兽，秦墓鲜见，“麋”又与“芈”同音，似有所指。更重要的是，在兵马俑三号坑西北角150米的位置上，考古人员发现了一个神秘的大墓，墓主身份尚未被查清。
所以，兵马俑，也许是昭襄王按照楚国风俗，为身为楚人的母亲所做的陪葬队伍，伴她泉下魂归故里，也未可知呢。
当然，以上只是一种学术方面的假说。
