与爱妾分别，辛弃疾写下千古婉约名作
苏轼善写婉约词已是共知，不说他的《江城子/十年生死两茫茫》，仅是几首《蝶恋花》已足证明，辛弃疾呢？清新婉丽的也不少，一首《摸鱼儿》已是绝品，力压一众大神，今天分享的是同为名作的《祝英台近》。
祝英台近·晚春
宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住？
鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去。
词写晚春之愁，闺中女子的感伤细腻。但说到底还是写婉约词常见的男女之情。晚春的背景不过使别离的氛围更加浓厚，使伤心的感触更易诱发。在这方面的渲染铺排上，中国古代文人无不是好手。尽管辛弃疾为豪放大家，并不表示人家不善婉约，甚至不能婉约，你看看这首词，当时婉约大家，也不过如此吧。
上阕前三句写情人分别。这定下全词凄怨基调。一切感伤，并非为春，而实为人发。“桃叶渡”、“南浦”都是诗词固有的表示离别意象，或者说是其他渡口的代称，而不实指。“宝钗分”也是古代情侣或夫妻分别时的流行做法，不必赘述。这三句解释了后面为什么会伤春。
为了突出这种凄婉幽怨的情绪，词人从第四句到第八句共分三层，层层递进，使分手后的女主人公悲伤之情越来越大。也就更进一步突出分手后的痛苦。
“怕上层楼”总括后面七句。后面都是“怕”的理由。一怕是因为风雨狂暴，本身心情就不好，老天也来添堵。算怎么回事！二是狂风暴雨之后，满廊满院的红花坠地，到处一片狼藉，看到这些，心里更不是滋味了，恰恰在这时，一声声流莺还叫了起来，这声音在女主人公听来跟杜鹃似的催泪，哎，我一个刚分手的伤心人，你能不能闭嘴呀？
词到下阕，内心苦楚无法排解，于是影视剧上经常看到的、用烂了的桥段出现了，女主人公将插在头上的鲜花摘下来，颇有些神经质的数起了花瓣，回与不回的来回数到完，数到不回就推翻重来，一遍一遍。不知道是不是这个镜头给了那些影视剧灵感。这三句写出了人物的心理、行为和几分傻乎乎的可爱。但依然是内心凄苦的表现。
词之最后，词人连睡觉都不放过女主人公，让她在睡梦中还在喃喃呓语：可恶的春天带来了烦恼，现在她拍拍屁股要走了，怎么就不把烦恼带走呢？
最后三句，一向视为妙绝，问得真是好。但跟很多千古名句一样，不是一上来就是这样子的，李清照的“才下眉头，却上心头”偷学了范仲淹的“眉间心上，无计相回避”，王勃的“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色”，之前已经有了瘐信的句式，这些都经过了数人乃至数代的不断加工，最后臻于极致。辛弃疾这个也不例外，其前辈赵彦庄有词《鹊桥仙》，句云：春愁元自逐春来，却不肯随春归去。这还只是其中一个。词人李邴的《洞仙歌》、诗人雍陶的《送春》诗里都有类似表达。只不过写到辛词这里，类似的意思才算表达得淋漓尽致。
关于这首词的注解，很多人附会为别有寄托，我以为只当成一首闺怨词即可。不能因为他是辛弃疾，生活中的一切都要扯到民族大义、爱国上去，笑话不是这么闹的。宋人张端义在其《贵耳集》中，说这首词是辛弃疾为其驱遣的爱妾吕氏所作，这应该是这首词的正解。
