诗之渊流，由来已久，发祥至今，其所涉之体裁蔚为大观，虽然仅作古体诗和近体诗之辩，但古体又有如四言古诗、乐府歌行、五七言古体；近体又分作七言律诗、五言律诗、排律、律绝等等。又因其体裁形制不同，讲究的章法布局又不一而足。本文便只从近体诗入手，谈谈如何写好律诗和绝句。
（还需提一点：格律上的东西，本文就不谈了，只谈谈如何创作）
七律
七律是诸多诗体中，最为讲究的一个体制，然则八句共五十六字，字数不多，但是内部结构却变化繁芜。以至于很多人写了一辈子律却也不敢说自己就会写七律了。
咏怀古迹（杜甫）群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。画图省识春风面，环佩空归夜月魂。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
句式的结构律诗四平八稳的结构，使得框架严明，倘若在每一联上的句法结构又相同，便极为难看、呆滞。而七律较之于五律，因为字数的增加，节拍的增加，进而句法的变化则更为多变。
章法的结构一共四句，一般讲律诗都是说每一句便是对应的“起承转合”。这对于初学而言是大体不差的，但要写好，便需要掌握轻、重之辨，明、暗之辨甚至远近、大小之辨。最初级的状态就是选择恰合主题的联想意象来突出主题，之后便是如何处理这些意象来显得情节更加丰满。
涵养律诗讲究工稳，而所谓的工稳便是在于典故、对仗的工巧。什么时候该用典，用的自然还是生硬；怎么对仗显得工稳不纤细----这些就是涵养。所以初学学唐是很难学的好的，除去杜甫有所示诗之法门，而后宋、清两代，才能算可学之诗。
五律
在近体之中，五律是最为靠近古体诗的体裁了。俗话讲七言如珠，五言如玉，意思就是说七言节奏快而多变，五言节奏就相对雍容一些。所以对于五言的要求就是要“古拙”、“自然”，尤为忌讳七言中出现的讨巧的才子气，同时所谓的“古拙”、“自然”并不是记流水账一般的不加修饰，而是精练到一定程度上的古拙。举个例子：
“气蒸云梦泽，波撼岳阳城” 这个“撼”字稳重而有力，如果改成“动”便不够精练，改成“飐”又过于轻佻。
简而言之，五律比之于七律，更讲究气质和语感，所以更难入门。
望洞庭湖赠张丞相（孟浩然）丨八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
七绝
绝句一体，最为风流。也是最难入门的一体，多是一瞬间的情感变化、灵光乍现，又或者是一个片段的剪影。所以绝句极须有张力，绝不可像杜甫那些把绝句写成掐头去尾的律诗。
写绝句没有固定的写法，可以开篇用力如：王昌龄的“秦时明月汉时关，万里长征人未还，但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”；可以结篇用力：凉州词“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催，醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”，可以转承用力，如“残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。”等等。。。。唯一不可以的便是一贯到底的写法。
凉州词（王翰）“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催，醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”
五绝
相思（王维）丨红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。
五绝成形更早于七绝，所以五绝基本上可以看成古体诗了。五绝比之于五律则更要自然，比之七绝，则更加质古。盖因为它的自由度，反而更加难以把握，更需要功力。用武学招数来看，近体诗如落英神剑掌一样招式繁多，施展起来招式华丽无端；五绝就像九阴真经一样，一招一式都需要极深的内功修为来催动，如果从招数入手，像周芷若一般寻求速成之法，不免碰上行家便一触即溃了。
简而言之，旧体诗之作法入门，很大程度的难点来自于古今文法的表意习惯。如果这关过去了，便是一马平川。诸如前文提到的章法结构、文笔风格么.....诸位朋友如果有眼明之士，其实一眼便能看出来--------这不就是初中作文老师教的么！
